кля́йнэ кларинэ́ттэ (немецкий, "kleine Klarinette") — музыкальный терним, означающий "малый кларнет".

Дословный перевод и смысл:

"kleine" — малая, небольшая

"Klarinette" — кларнет

Буквально kleine Klarinette означает "малый кларнет".

Этот термин обозначает разновидность кларнета, звучащую выше обычного сопранового кларнета, чаще всего в строе Es (ми-бемоль) или D (ре).

От стандартного кларнета in B (си-бемоль) её отличает меньший размер, более высокий строй, более яркий, пронзительный и несколько "носовой" тембр, а также техническая виртуозность, особенно в верхнем регистре.

Применение в музыке:

kleine Klarinette in Es является стандартным инструментом в симфоническом и особенно в духовом оркестре, где её используют для:

1. Исполнения высоких, блестящих и техничных пассажей, которые на кларнете in B звучали бы слишком низко или были бы неудобны.
2. Удвоения других деревянных духовых или скрипок для придания остроты и яркости.
3. Создания особого, несколько гротескного или восточного колорита (например, в музыке Римского-Корсакова, Малера, Равеля).
4. Её партия записывается в скрипичном ключе, но звучит на малую терцию выше написанного (для in Es). Например, виртуозные соло в "Болеро" Равеля или в Третьей симфонии Малера написаны для малого кларнета in Es.

Нюансы и сравнения:

kleine Klarinette in Es отличается от обычной сопрановой Klarinette in B/B-A и от ещё более высокой Klarinette in As (ля-бемоль). От бассетгорна (Bassetthorn), который тоже является разновидностью кларнета, её отличает не низкий, а высокий строй. Термин "Es-Klarinette" является более точным и профессиональным.

Исторический контекст:

Малый кларнет in Es был изобретён и вошёл в употребление в первой половине XIX века, в эпоху романтизма. Таким образом, в эпоху барокко он ещё не существовал. Однако сама идея создания высоких разновидностей инструментов для расширения диапазона и обогащения тембровой палитры была актуальна и для барочных мастеров. Кларнет как таковой (в его ранней форме, шалюмо) только начинал входить в употребление в самом конце барокко. Композиторы этого периода (например, Телеман, Вивальди, Гендель) экспериментировали с высокими блоками флейт и гобоями для достижения схожих целей — создания яркого, "писклявого" верхнего голоса в ансамбле. Конкретно, барочная эстетика контраста и изобилия (Kontrast, Überfluss) подготовила почву для будущего внедрения таких инструментов, как kleine Klarinette, в оркестр романтической эпохи, где потребность в мощном, красочном и экстравертном звучании стала ещё острее.

Итог:

kleine Klarinette (обычно in Es) — малый кларнет, разновидность с более высоким строем и ярким, пронзительным тембром, важный колористический и виртуозный инструмент симфонического и духового оркестра, вошедший в употребление в романтическую эпоху, хотя сама идея высоких деревянных духовых восходит к практике барокко.