клáнггешлехт (немецкий, "Klanggeschlecht") — музыкальный термин, означающий "звуковой род", "ладовая окраска" (мажор/минор).

Дословный перевод и смысл:

"Klang" — звук, звучание

"Geschlecht" — род, пол, семейство

Буквально Klanggeschlecht означает "род звучания".

Этот термин обозначает одну из двух основных ладовых систем (мажор или минор), определяющих эмоциональную окраску и гармоническую логику музыкального произведения.

От конкретной тональности (например, До мажор) его отличает обобщённость: Klanggeschlecht указывает на тип лада (мажорный или минорный), независимо от того, на какой высоте он расположен.

Применение в музыке:

Klanggeschlecht является фундаментальным понятием в гармонии и анализе. Определение Geschlecht (мажор или минор) — это первый шаг при анализе тональности пьесы. Оно предопределяет характер музыки: мажор (Dur) традиционно ассоциируется со светлым, радостным, утвердительным характером, а минор (Moll) — с тёмным, печальным, драматическим или лирическим. Например, соната может быть написана в "мажорном роде" (im Dur-Geschlecht), даже если модулирует из До мажора в Соль мажор.

Нюансы и сравнения:

Klanggeschlecht (лад как "род" — мажор или минор) отличается от Tonart (тональности), которая указывает конкретный звуковысотный центр (например, До мажор). Оно также отличается от Kirchentonarten (церковных ладов), которые представляют собой другую, более древнюю систему.

Исторический контекст:

Теория двух основных Klanggeschlechter (Dur и Moll) сформировалась и окончательно утвердилась именно в эпоху барокко, придя на смену средневековой системе церковных ладов. Это было результатом длительной эволюции гармонического мышления, развития basso continuo и утверждения тональности. Немецкие теоретики барокко, такие как Андреас Веркмайстер и Иоганн Маттезон, активно разрабатывали и обсуждали это понятие. Композиторская практика того времени — от опер Клаудио Монтеверди и Генриха Шютца до инструментальных циклов Иоганна Себастьяна Баха ("Хорошо темперированный клавир", демонстрирующий все 24 мажорные и минорные тональности) — наглядно демонстрировала выразительные возможности и противопоставление двух "родов". Конкретно, барочная риторика аффектов (Affektenlehre) прямо связывала Dur с аффектами радости, торжества, а Moll — с печалью, страданием, лирикой. Таким образом, барокко стало эпохой, когда бинарность Klanggeschlecht стала универсальным языком для выражения основных эмоциональных полюсов в музыке.

Итог:

Klanggeschlecht — понятие, обозначающее один из двух основных "родов" или типов лада — мажор (Dur) или минор (Moll), определяющих общий эмоциональный строй и гармонические законы произведения; концепция, окончательно оформившаяся и ставшая центральной в музыке эпохи барокко.