ки́рхэнтёнэ (немецкий, "Kirchentöne") — музыкальный термин, означающий "церковные тоны (лады)".

Дословный перевод и смысл:

"Kirche" — церковь

"Töne" — тоны, звуки, лады (мн. ч. от Ton)

Буквально Kirchentöne означает "церковные тоны".

Этот термин обозначает систему восьми (или двенадцати) средневековых церковных ладов (модусов), которая была теоретической и практической основой григорианского хорала и всей европейской профессиональной музыки вплоть до эпохи барокко.

От современной мажорно-минорной тональности их отличает отсутствие сильно выраженного тонико-доминантового тяготения, опора на финалис (окончательный тон) как на центр, и специфическая интервальная структура каждого лада (например, дорийский, фригийский, лидийский и т.д.).

Применение в музыке:

Kirchentöne являются теоретической схемой для анализа и сочинения модальной музыки. В практике они определяют звукоряд, мелодические формулы и характерные каденции. В эпоху барокко, хотя мажор и минор уже доминировали, композиторы сознательно использовали старые лады для создания архаичного, строгого или экзотического колорита — особенно в духовной музыке. Например, хоральные обработки для органа И.С. Баха или мотеты Г. Шютца часто демонстрируют использование дорийского или миксолидийского лада.

Нюансы и сравнения:

Kirchentöne (церковные лады) как система мелодических модусов отличаются от Dur/Moll (мажора/минора) как системы тональных функций, а также от antike Tonarten (античных ладов), которые были их теоретическим прообразом, но не совпадали с ними полностью.

Исторический контекст:

Система восьми Kirchentöne, канонизированная в трудах теоретиков Средневековья и Возрождения, оставалась официальной теоретической доктриной ещё в эпоху барокко, хотя композиторская практика уже давно двигалась в сторону мажора и минора. Теоретики барокко, такие как Михаэль Преториус и Афанасий Кирхер, продолжали описывать её. Композиторы же использовали лады как сознательный стилистический приём. Помимо Баха, примеры модальности можно найти в операх Клаудио Монтеверди (например, использование фригийского лада для выражения скорби), в органных произведениях Яна Питерсзона Свелинка и Дитриха Букстехуде, в музыке английских верджиналистов (Уильям Бёрд, Орландо Гиббонс). Конкретно, барочная полифония часто строилась на cantus firmus, взятом из григорианского хорала, который естественно сохранял ладовую структуру. Таким образом, Kirchentöne, хотя и уступили место тональности, оставались живым источником для композиторов барокко, связывая их творчество с тысячелетней традицией.

Итог:

Kirchentöne — система восьми (или двенадцати) церковных ладов (модусов), которая была основой европейской модальной музыки и продолжала использоваться композиторами эпохи барокко как в теории, так и в практике, особенно в духовных и полифонических сочинениях, для достижения архаичного или специфически окрашенного звучания.