кáум (немецкий, "kaum") — музыкальный термин, означающий "едва", "с трудом", "почти нет".

Дословный перевод и смысл:

"kaum" — едва, чуть, с трудом, почти не

Буквально kaum означает "едва", "на грани возможности".

Этот термин обозначает исполнительское указание, требующее предельно тихого, едва слышного, призрачного звучания, находящегося на грани исчезновения или даже за её пределами.

От простого pianissimo (очень тихо) его отличает экстремальность и идея минимальности, "нехватки" звука, его эфемерности и хрупкости.

Применение в музыке:

kaum является нюансирующей ремаркой, обычно комбинируемой с динамическим или темповым указанием: "kaum hörbar" (едва слышно), "kaum bewegt" (едва подвижно), "kaum merkbar" (едва заметно). Оно требует от исполнителя исключительного контроля над звукоизвлечением, чтобы создать эффект дыхания, шепота, отдаленного эха или звуковой тени. Например, струнные, играющие "kaum hörbar" (pppp), должны издавать звук, подобный касанию смычком струн, а не их полному колебанию.

Нюансы и сравнения:

kaum, подчёркивающее минимальность и предельность, является более экстремальным указанием, чем sehr leise (очень тихо) или ppp (pianississimo). Оно близко по смыслу к более позднему указанию à la limite du silence (на грани тишины) и контрастирует с deutlich (отчётливо) или kräftig (сильно).

Исторический контекст:

Стремление к предельной нюансировке и тончайшим градациям громкости, включая идею "едва слышного", стало особенно важным в музыке романтизма и импрессионизма. Однако интерес к контрасту и управлению динамикой зародился ещё в эпоху барокко, когда возникла сама концепция "piano" (тихо) и "forte" (громко) как осознанных выразительных средств. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди (использовавший тремоло и пиццикато для особых эффектов), Джироламо Фрескобальди (предписывавший динамические контрасты в своих токкатах) или Франсуа Куперен (детально описывавший нюансы в пьесах для клавесина), закладывали основы для будущих экстремальных оттенков. Конкретно, в барочной риторике эффект "едва слышного" мог бы соответствовать фигурам умолчания (aposiopesis) или шёпота (susurratio), хотя в нотах того времени это редко предписывалось явно. Динамика часто оставлялась на усмотрение исполнителя или достигалась за счёт смены регистров и мануалов на органе и клавесине. Таким образом, современное указание kaum является логическим развитием барочного стремления к разнообразию аффектов и управлению звуковой материей.

Итог:

kaum — экстремальное исполнительское указание, требующее достижения предельно минимального, едва уловимого уровня звука, динамики или движения, создающего эффект призрачности, исчезновения или звучания на грани тишины.