хо́та (испанский, "jota") — музыкальный термин, означающий "испанский народный парный танец и музыкальный жанр в быстром трёхдольном размере".

Дословный перевод и смысл:

"Jota" — предположительно от древне-арагонского "xota", значение неясно.

Буквально jota означает "хота" (название танца).

Этот термин обозначает оживлённый народный танец, распространённый в различных регионах Испании (особенно в Арагоне, Наварре, Каталонии, Валенсии), сопровождаемый пением и игрой на гитарах, бандурриях и кастаньетах.

От других испанских танцев, таких как сегидилья или фанданго, её отличает особый ритмический рисунок (3/4 или 3/8), энергичный темп и характерное положение рук танцоров, поднятых над головой.

Применение в музыке:

jota исполняется как живой парный танец на праздниках, часто включающий сложные дробные выстукивания (zapateado) и вращения. Например, арагонская хота, одна из самых известных, отличается быстрым темпом, чётким ритмом и горделивой осанкой танцоров, а её музыкальный аккомпанемент строится на повторяющихся гармонических последовательностях.

Нюансы и сравнения:

jota, в отличие от более медленного и чувственного фанданго (fandango), является танцем бодрым и жизнерадостным, а от сегидильи (seguidilla) её отличает большая структурная сложность и часто наличие инструментального вступления (introducción), тогда же "jota aragonesa" является конкретным региональным подвидом.

Исторический контекст:

Хота как народный танец сформировалась к XVII-XVIII векам, то есть на рубеже эпох барокко и классицизма, и отражает синтез испанских, возможно, мавританских и цыганских влияний. Конкретно, её энергичный трёхдольный ритм и виртуозная хореография сделали её популярным объектом стилизации для композиторов эпохи романтизма и национализма (например, у Михаила Глинки, Исаака Альбениса или Пабло де Сарасате). Однако уже в музыке позднего барокко можно найти признаки интереса к подобным "народным" ритмам и танцевальным формам как части более общей тенденции к жанровости и характерности. Это проявлялось в театральной музыке испанских композиторов барокко, таких как Хосе де Небра, или в использовании "испанского колорита" у итальянцев (например, у Доменико Скарлатти, жившего в Испании). Хотя прямая цитата хоты в барочных сочинениях маловероятна, сам принцип включения узнаваемых национальных танцевальных ритмов в профессиональную музыку был им близок. Таким образом, хота представляет собой яркий пример народного жанра, который, сложившись в конце "барочного" периода, позже стал важным источником вдохновения для композиторов академической традиции.

Итог:

jota — жанровый термин, обозначающий энергичный испанский народный танец и музыку, чья художественная цель заключается в выражении жизнерадостности, гордости и виртуозности через быстрый трёхдольный ритм, сложную хореографию и характерное инструментальное сопровождение.