йо́дэльн (немецкий, "Jodeln") — музыкальный термин, означающий "техника пения с быстрым переключением между грудным и фальцетным регистрами".

Дословный перевод и смысл:

"Jodeln" — йодлить, исполнять йодль.

Буквально Jodeln означает "исполнять йодль".

Этот термин обозначает традиционную манеру пения, характерную для альпийских регионов (Австрия, Швейцария, Южная Германия), при которой певец быстро и резко переходит от низких звуков грудного голоса к высоким звукам фальцета и обратно.

От обычного академического пения его отличает именно эта техника резкого регистрового переключения, создающая характерные мелодические скачки и невербальные слоги (йо-хо-лу-ли-о и т.п.).

Применение в музыке:

Jodeln используется как вольная импровизация или как составная часть народных песен (Jodler), часто исполняемая на открытом воздухе. Например, он может звучать как призыв с пастбища на пастбище, как элемент обряда или как чисто музыкальное развлечение, где мелодия строится на повторяющихся и варьируемых йодлевых фразах.

Нюансы и сравнения:

Jodeln, в отличие от классического bel canto, основан на намеренном подчёркивании регистрового разрыва, а не на его сглаживании, тогда же тирольское пение является более широким понятием, включающим в себя и йодль, и обычное песенное исполнение.

Исторический контекст:

Йодль как пастушья манера перекликания в горах имеет древнейшее происхождение и изначально был функциональным сигналом. В рамках академической музыки его элементы начали проникать в профессиональное творчество в эпоху романтизма как проявление интереса к фольклору. Однако сама практика использования голосовых регистров для создания специфического, почти инструментального эффекта имеет косвенные аналоги в барочной музыке, особенно в её стремлении к звукоподражанию (musica pathetica) и колоратурной виртуозности. Конкретно, в вокальной музыке барокко, например, в ариях Антонио Вивальди или Георга Фридриха Генделя, можно встретить быстрые пассажи и скачки, которые, хотя и исполняются в единой технике, создают сходное с йодлем ощущение "игры" голосом. Композиторы эпохи барокко, такие как Генрих Шютц в своих духовных концертах, также использовали контрастные вокальные группы, что отдалённо напоминает диалогический характер альпийского йодля. Хотя прямой стилизации под йодль в ту эпоху не существовало, сам принцип использования голоса как инструмента с яркими регистровыми контрастами был барочным музыкантам не чужд.

Итог:

Jodeln — терминологическое обозначение специфической народной вокальной техники, чья художественная цель заключается в создании характерного яркого, эхом отдающегося звукового эффекта через контрастное противопоставление грудного и фальцетного регистров, что изначально служило для коммуникации, а позже стало выразительным музыкальным жанром.