же а анш (французский, "jeu à anche") — музыкальный термин, означающий "язычковый регистр органа или клавесина".

Дословный перевод и смысл:

"jeu" — игра; регистр.

"à" — с, на.

"anche" — трость, язычок.

Буквально jeu à anche означает "регистр с тростью", "язычковый регистр".

Этот термин обозначает группу органных или клавесинных регистров, звук в которых рождается за счёт колебания металлического язычка (трости) о воздушную струю, а не за счёт колебания воздушного столба в лабиальной трубе или щипка струны.

От лабиальных регистров (jeu à bouche) его отличает принцип звукообразования, дающий характерный яркий, пронзительный и тембрально насыщенный звук.

Применение в музыке:

jeu àanche используется в органной и клавесинной нотации как указание на использование специфической тембральной краски. Например, сочетание регистров типа "cromorne" (разновидность jeu à anche) с лабиальными флейтами создаёт характерный для французской барочной музыки тембровый контраст в диалогических пьесах (например, в диалогах Dessus de Cromorne и Basse de Trompette).

Нюансы и сравнения:

jeu à anche, в отличие от общего указания "anche" (трость), которое может относиться и к гобою, и к фаготу, является термином органостроения и клавесиностроения, тогда же "plein jeu" обозначает смешанный регистр, включающий как лабиальные, так и язычковые голоса.

Исторический контекст:

Развитие и классификация язычковых регистров достигла своего апогея в эпоху французского барокко XVII-XVIII веков, став отличительной чертой национальной органной школы. Конкретно, великие французские органисты и композиторы, такие как Гийом-Габриель Нивер, Луи Маршан, Франсуа Куперен и Луи-Николя Клерамбо, сочиняли пьесы, в которых тембральная драматургия строилась на противопоставлении и сочетании различных "jeux". Это проявлялось в жанрах диалога, трио, дуэта и particularly в "pièces de trompette", где солирующую роль играли именно яркие язычковые регистры вроде "trompette" или "clairon". В их музыке точное указание "jeu à anche" или названия конкретных язычковых регистров было обязательным для воссоздания задуманного звукового образа и аффекта, будь то торжественность, воинственность или пасторальность. Конструкция этих регистров, доведённая до совершенства мастерами вроде Александра Тьерри или Робера Клико, позволяла достигать невероятной выразительности, сравнимой с духовыми инструментами оркестра.

Итог:

jeu à anche — терминологическое обозначение семейства язычковых регистров органа, чья художественная цель заключается в обогащении тембральной палитры инструмента яркими, режущими и характерными тембрами, что было ключевым элементом звуковой драматургии и жанровой специфики французской барочной органной и клавесинной музыки.