…и́сис (немецкий, "…isis") — музыкальный термин, означающий "...дубль-диез".

Дословный перевод и смысл:

Часть слова, обозначающая повышение звука на два хроматических полутона.

В немецкой музыкальной нотации сдвоенный слог "isis", добавленный к названию ноты, указывает на её повышение на два полутона (дубль-диез).

От простого диеза ("…is") его отличает степень альтерации: "isis" повышает ноту на целый тон.

От чистого названия ноты его отличает двойная альтерация: например, "C" становится "Cisis" (до-дубль-диез), что энгармонически равно ноте "D" (ре), но сохраняет теоретическое обозначение исходной ступени.

Применение в музыке:

…isis используется в теории музыки и на практике для точного обозначения высоты звука в сложных хроматических контекстах, особенно при модуляциях в отдалённые тональности. Это необходимо для сохранения логики голосоведения и правильного написания интервалов и аккордов в рамках заданной гармонической функции. Например, восходящий ход C - Cis - Cisis в хроматической гамме или использование аккорда с удвоенной ведущей тоникой (например, в гармоническом миноре) требует обозначения "isis".

Нюансы и сравнения:

…isis, обозначающий двойное повышение, является логическим продолжением системы "…is" и противопоставляется суффиксу двойного понижения "…eses" (дубль-бемоль). Обозначение "…isis" является строго теоретическим и нотационным, в то время как в реальном звучании оно энгармонически эквивалентно следующей высшей ноте (Cisis = D).

Исторический контекст:

Необходимость в обозначении дубль-диезов и дубль-бемолей возникла с развитием расширенной тональности и сложной хроматики в музыке эпохи барокко, когда композиторы начали активно использовать отдалённые модуляции и альтерации. Хотя в музыке высокого барокко тональности с большим количеством знаков были редкостью, сама теоретическая база для их описания формировалась именно тогда. Композиторы и теоретики, такие как Иоганн Йозеф Фукс ("Graduus ad Parnassum"), закладывали правила контрапункта и гармонии, требующие точного учёта каждой ступени. Практика же сложных модуляций, ведущих к необходимости дубль-диезов, ярко проявилась в хроматических экспериментах более позднего барокко и в творчестве композиторов, близких к стилю galant. Например, в клавирных фантазиях и фугах северогерманской школы (Букстехуде) или в поздних сочинениях Иоганна Себастьяна Баха можно найти сложные хроматические последовательности, логика которых уже предвосхищает необходимость таких обозначений. Конкретно, в барочной теории это было связано со стремлением к абсолютной рациональности и однозначности в описании интервальных отношений, что соответствовало общему научному духу эпохи.

Итог:

…isis — суффикс в немецкой музыкальной терминологии, обозначающий двойное повышение ступени (дубль-диез) и используемый для теоретически точного обозначения нот в сложных хроматических и модуляционных контекстах.