ира́то (итальянский, "irato") — музыкальный термин, означающий "разгневанно, сердито".

Дословный перевод и смысл:

"irato" — разгневанный, сердитый, разъярённый.

Буквально irato означает "разгневанно".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий выражения гнева, ярости, негодования или возмущения через резкость, силу и агрессивную подачу звука.

От более общих указаний на силу (con forza) или страсть (appassionato) его отличает конкретная эмоциональная окраска гнева, часто с оттенком угрозы или протеста.

Применение в музыке:

Irato применяется как характерное указание, предписывающее исполнение с гневным, сердитым выражением. Оно требует сильной, часто резкой динамики (forte, fortissimo), быстрого или умеренно-быстрого темпа, отрывистой, акцентированной артикуляции и использования диссонансов для создания ощущения конфликта и напряжения. Например, драматический эпизод в опере, симфонической поэме или сонате, изображающий вспышку гнева, может быть помечен "Allegro irato".

Нюансы и сравнения:

Irato как выражение гнева, в отличие от "furioso" (неистово), которое может описывать более общее бешенство и исступление, часто сосредоточено именно на эмоции гнева как реакции на что-либо, а по сравнению с "minaccioso" (угрожающе) может быть более открытым и непосредственным проявлением ярости.

Исторический контекст:

Аффект гнева (ira) был одним из ключевых в музыкальной риторике эпохи барокко, входившим в набор основных страстей (passions). Для его изображения использовались специфические гармонические и мелодические фигуры, такие как резкие диссонансы, неожиданные модуляции, тремоло и быстрые, скачкообразные мелодии. Этот аффект ярко проявлялся в "ариях ярости" (arie di furore) в операх-seria, в драматических речитативах и в инструментальных произведениях, изображающих битвы или конфликты. Композиторы, такие как Алессандро Скарлатти в своих операх, Антонио Вивальди в бурных скрипичных концертах, и Жан-Батист Люлли в сценах гнева и войны в своих трагедиях на музыке, мастерски использовали этот характер. В немецкой традиции гнев как божественный или человеческий аффект присутствовал в страстной музыке Генриха Шютца и в некоторых драматических кантатах Дитриха Букстехуде. Это наиболее яркий, но не единственный пример, кульминации гнева можно найти и в хорах из "Страстей" И.С. Баха. В ту эпоху irato понималось как мощное средство изображения одного из сильнейших движений души, способного вызывать у слушателя катарсис.

Итог:

irato — характерное указание, предписывающее гневное, сердитое и раздражённое исполнение, чья основная художественная цель — передача аффекта ярости, негодования и драматического конфликта.