и́ра (итальянский, "ira") — музыкальный термин, означающий "гнев, ярость".

Дословный перевод и смысл:

"ira" — гнев, ярость, негодование.

Буквально ira означает "гнев".

Этот термин в музыкальном контексте чаще всего является частью составных указаний (например, "con ira" — с гневом), но может использоваться и самостоятельно как обозначение аффекта или характера, который требуется передать.

Как самостоятельное понятие, оно обозначает сам аффект гнева — одну из основных страстей, которые музыка эпохи барокко стремилась изображать и вызывать у слушателя.

Применение в музыке:

Ira как термин применяется в музыковедении и в исполнительских указаниях для обозначения необходимости передать гневный, яростный характер. В нотах оно чаще встречается в составе фраз: "con ira", "coll'ira" (с гневом), "pieno d'ira" (полный гнева). Исполнение требует от музыканта соответствующей психологической настройки и технических средств: резкой динамики, острой артикуляции, диссонантной гармонии и стремительного темпа для создания эффекта ярости и конфликта.

Нюансы и сравнения:

Ira как обозначение аффекта, в отличие от "furore" (неистовство), которое может быть более экстатическим и всепоглощающим, часто связывается с более конкретным, направленным гневом-реакцией, а по сравнению с "rabbia" (ярость, бешенство) является более классическим, литературным термином, восходящим к латинской риторике.

Исторический контекст:

В теории аффектов (Affektenlehre) эпохи барокко ira (гнев) был одной из фундаментальных страстей, которые музыка была призвана изображать и возбуждать. Для его выражения существовал набор специфических музыкально-риторических фигур: резкие диссонансы (saltus duriusculus — жёсткий скачок), тремоло, быстрые повторяющиеся ноты, внезапные динамические контрасты и минорный лад с хроматизмами. Этот аффект ярко представлен в вокальной музыке: в ариях гнева (arie di furia) в операх композиторов неаполитанской школы, таких как Леонардо Винчи и Леонардо Лео, а также в мадригалах Карло Джезуальдо, где сложная гармония передавала мучительные страсти. В инструментальной сфере ira проявлялся в "буйных" частях concerto grosso Арканджело Корелли и в драматических токкатах Джироламо Фрескобальди. Это наиболее яркий, но не единственный пример, гнев как божественная кара присутствует в некоторых хорах из ораторий Генриха Шютца. В ту эпоху изображение ira понималось не как прославление гнева, а как его катарсическое изображение, способное вызвать у слушателя очищение через сопереживание.

Итог:

ira — термин, обозначающий аффект гнева и ярости в музыке, чья основная художественная цель — изображение одной из сильнейших человеческих страстей для драматического усиления, создания конфликта и достижения катартического эффекта.