энсинюа́н (французский, "insinuant") — музыкальный термин, означающий "вкрадчивый, проникающий, льстивый".

Дословный перевод и смысл:

От латинского "insinuare" — обозначает "проникать внутрь", "внедряться", "вкрадываться".

Причастие настоящего времени: "вкрадчивый", "проникающий", "льстивый".

Буквально insinuant означает "вкрадчивый", "проникающий".

Этот термин обозначает характер музыки или манеру исполнения, которые должны передавать качество скрытного, постепенного, но настойчивого проникновения — будь то в смысле мелодической линии, гармонического движения или общего настроения соблазна, лести или скрытой угрозы.

От более прямых указаний на нежность или мягкость его отличает оттенок скрытности, двусмысленности и манипулятивности.

Применение в музыке:

insinuant используется как выразительная ремарка, предписывающая исполнение с мягким, но настойчивым звуком, плавными, "ползучими" мелодическими ходами (например, хроматическими восхождениями), завуалированной динамикой и общим ощущением скрытой угрозы или соблазна. Например, в оперной сцене характеристика коварного соблазнителя или интригана может быть отмечена "avec un air insinuant". Так, флейта или виолончель могут исполнить тему "insinuante", используя портаменто и приглушённое звучание для создания ощущения скрытности.

Нюансы и сравнения:

insinuant фокусируется на вкрадчивости и скрытном проникновении, в то время как "séduisant" (соблазнительный) подчёркивает привлекательность, "mielleux" (медоточивый) — слащавую лесть, а "sourd" (приглушённый) — просто тихое звучание без смыслового оттенка. Оно близко к "perfide" (коварный), но менее открыто зловеще.

Исторический контекст:

Изображение аффектов коварства, лести, соблазна и скрытого намерения было важной частью музыкальной характеристики персонажей в опере и театральной музыке эпохи барокко. Композиторы барокко, такие как Жан-Батист Люлли (в операх, изображающих придворные интриги), Антонио Чести, Алессандро Скарлатти или Георг Фридрих Гендель (в операх-сериа, где часто действуют коварные советники и соблазнители), использовали специфические музыкальные средства для создания образа "вкрадчивого" персонажа. Конкретно, это проявлялось в использовании плавных, хроматических басов (basso lento), завуалированных гармонических сдвигов, томных тембров (например, фагота или альта) и динамики, которая как бы "подкрадывается" к слушателю. Специфика понимания в ту эпоху была риторической: музыка должна была "проникать" в сердце слушателя (movere) хитростью и изощрённостью, а не прямой силой.

Итог:

insinuant — выразительная ремарка, требующая исполнения с вкрадчивым, льстивым или скрытно проникающим характером, достигаемым через плавные, часто хроматические мелодические ходы, приглушённую динамику и общее ощущение скрытого намерения или соблазна.