инкуиэ́то (итальянский, "inquieto") — музыкальный термин, означающий "беспокойный, тревожный, неспокойный".

Дословный перевод и смысл:

От латинского "inquietus" (от "in-" (не) + "quietus" (спокойный)) — обозначает "неспокойный", "беспокойный", "тревожный".

Буквально inquieto означает "беспокойный".

Этот термин обозначает исполнительскую установку или характер музыки, передающие состояние внутреннего беспокойства, тревоги, смятения или неустойчивости.

От более общих указаний на волнение, таких как "agitato" (взволнованно), его отличает оттенок именно тревожной, томительной и часто лишённой внешних всплесков нервозности.

Применение в музыке:

inquieto используется как выразительная ремарка, предписывающая исполнение с неровной, прерывистой фразировкой, нестабильным темпом (лёгкое rubato, accelerando), динамическими всплесками (subito piano или forte) и общим ощущением "дыхательной" напряжённости. Например, "andante inquieto" может означать движение в умеренном темпе, но с внутренним подёргиванием, синкопами и гармонической неустойчивостью. Так, этот характер часто применяется в музыке, изображающей душевные терзания, предчувствие беды или ночную тревогу.

Нюансы и сравнения:

inquieto акцентирует внутреннюю, тревожную неустойчивость, в то время как "agitato" подразумевает более активное, внешнее волнение, "irrequieto" (неугомонный) — непоседливую энергию, а "ansioso" (тревожно) — почти паническое ожидание. Оно ближе к "tormentato" (мучительно), но может быть менее драматичным.

Исторический контекст:

Изображение аффекта беспокойства, тревоги и смятения (perturbatio) было важной частью музыкальной риторики эпохи барокко, особенно в оперных речитативах accompagnato, мадригалах и духовной музыке, передающей душевные муки. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди (в мадригалах из книг V-VIII), Генрих Шютц (в своих "Симфониях священных песнопений"), Барбара Строцци (в кантатах) или Иоганн Себастьян Бах (в речитативах страстей и некоторых ариях), использовали для этого специфические средства. Конкретно, это проявлялось в использовании хроматизмов, неразрешающихся диссонансов, прерывистого ритма (suspiratio), резких динамических контрастов и "блуждающей" гармонии. Специфика понимания в ту эпоху была риторической: музыка должна была вызывать у слушателя сочувствие (compassio) к страдающему или тревожащемуся персонажу или состояние благоговейного страха (tremor) перед божественным судом.

Итог:

inquieto — выразительная ремарка, требующая передачи состояния внутреннего беспокойства, тревоги и неустойчивости через неровную фразировку, нестабильный темп, динамические контрасты и гармоническую напряжённость.