инфуриа́нто (итальянский, "infurianto") — музыкальный термин, означающий "разъярённо, в бешенстве".

Дословный перевод и смысл:

"infurianto" — приведённый в ярость, разъярённый (причастие от "infuriare").

Буквально infurianto означает "разъярённо".

Этот термин обозначает крайнюю степень гневного, яростного и неконтролируемо-агрессивного характера исполнения, превосходящего обычную страстность и граничащего с исступлением.

От других указаний на гнев или силу (furioso, feroce) его может отличать ещё более гиперболизированный, почти патологический оттенок бешенства и неистовства.

Применение в музыке:

Infurianto применяется как характерное указание, предписывающее исполнение с демонстрацией предельной, неукротимой ярости. Оно требует максимальной динамики (fff), предельно быстрого темпа (Presto, Prestissimo), резкой, "рвущей" артикуляции, использования диссонансов и тремоло, а также общей манеры, передающей потерю контроля. Например, кульминация трагической сцены мести или раздел, изображающий приступ бешенства, может быть помечен "Allegro infurianto".

Нюансы и сравнения:

Infurianto как указание на высшую степень ярости, в отличие от "furioso" (неистово) или "con rabbia" (с гневом), является менее распространённым и, возможно, более субъективно-гиперболическим термином, подчёркивающим именно состояние "приведения в ярость", тогда как "tempestoso" (бурно) может описывать стихийность, а не чисто человеческий аффект.

Исторический контекст:

Аффект бешеной, неукротимой ярости (furore, furor) был одним из самых мощных и детально разработанных в музыкальной риторике эпохи барокко, часто изображавшимся в "ариях ярости" (arie di furore) в операх-seria. Композиторы использовали весь арсенал средств для изображения этого состояния: быстрые гаммообразные и арпеджированные пассажи, резкие унисоны, диссонирующие гармонии, тремоло и внезапные динамические контрасты. Хотя термин "infurianto" в его точной форме мог закрепиться позже, сама концепция была ярко представлена в творчестве таких композиторов, как Антонио Вивальди в его драматических концертах и операх, Георг Фридрих Гендель в героических и гневных ариях своих ораторий ("Саул", "Самсон"), и в некоторых виртуозных токкатах И.С. Баха. Конкретно, музыка, соответствующая аффекту infurianto, понималась как воплощение одного из сильнейших движений души (affetti), способного потрясти слушателя и вызвать у него чувство "ужаса и сострадания" по Аристотелю.

Итог:

infurianto — характерное указание, предписывающее исполнение в состоянии предельной, неконтролируемой ярости и исступления, чья основная художественная цель — создание образа всепоглощающего гнева, бешенства и разрушительной силы.