инфи́нито (итальянский, "infinito") — музыкальный термин, означающий "бесконечный, безграничный".

Дословный перевод и смысл:

От латинского "infinitus" (от "in-" (не) + "finis" (конец, предел)) — обозначает "бесконечный", "безграничный".

Буквально infinito означает "бесконечный".

Этот термин обозначает характер музыки, который должен создавать ощущение безвременья, пространственной или временной безграничности, отсутствия чёткого начала и конца, вечного движения или статики.

От более конкретных указаний на длительность, таких как "lunga" (долгая), его отличает философская и образная глубина, стремление передать идею бесконечности как таковой.

Применение в музыке:

infinito используется как выразительная ремарка для создания эффекта бесконечного, неразрешающегося напряжения, бесконечно длящегося звукового пространства или "закольцованного" времени. Например, "crescendo infinito" может предписывать очень медленное и непрерывное нарастание громкости, которое, кажется, никогда не достигнет кульминации. Так, этот приём часто применяется с помощью педальных тонов, остинатных фигур, длительных трелей или минималистских повторений, которые гипнотизируют слушателя, лишая его ощущения временных ориентиров.

Нюансы и сравнения:

infinito описывает качество бесконечности и безграничности, в то время как "perpetuo" (вечный, непрерывный) акцентирует непрерывность движения, "illimitato" (неограниченный) может относиться к свободе формы, а "senza fine" (без конца) является более буквальным указанием. Оно близко к "eterno" (вечный), но с более пространственно-временным, а не только временным оттенком.

Исторический контекст:

Хотя прямой термин "infinito" более характерен для музыки романтизма и XX века, сама идея музыкального изображения вечности, бесконечности и божественного космоса была центральной для духовной музыки эпохи барокко. Композиторы барокко, такие как Иоганн Себастьян Бах (в своих хоральных прелюдиях, изображающих вечность), Дитрих Букстехуде (в пассакалиях с остинатным басом) или Георг Фридрих Гендель (в гимнических хорах ораторий), использовали музыкальные средства для передачи ощущения вневременности. Конкретно, это проявлялось в таких формах, как чакона и пассакалья, где неизменный басовый мотив (basso ostinato) символизировал незыблемость божественного закона или вечное круговращение, а полифоническое развитие над ним создавало ощущение бесконечного разнообразия в единстве. Специфика понимания бесконечности в ту эпоху была теоцентричной: она ассоциировалась с Богом, вечностью и космическим порядком, а не с абстрактной философской категорией.

Итог:

infinito — образно-философская ремарка, требующая создания музыкального пространства или времени, лишённого ощутимой границы, начала и конца, для передачи эффекта бесконечности, вечности или безграничности.