инфэрна́ле (итальянский, "infernale") — музыкальный термин, означающий "адский, дьявольский, исчадие зла".

Дословный перевод и смысл:

От латинского "infernalis" (от "infernus") — обозначает "подземный", "адский", "относящийся к преисподней".

Буквально infernale означает "адский", "дьявольский".

Этот термин обозначает характер музыки, призванный вызывать образы ада, демонических сил, неистового ужаса, неконтролируемой злобы или сатанинской энергии.

От более общих указаний на ярость или драматизм его отличает конкретная мифологическая и сверхъестественная окраска, связанная именно с потусторонним злом и образами преисподней.

Применение в музыке:

infernale используется как выразительная ремарка для создания музыки устрашающего, демонического или адского характера. Например, "furore infernale" (адская ярость) может предписывать предельно быстрый темп, резкие диссонансы, мощные акценты (sforzando), тремоло и низкие, "рычащие" тембры оркестра. Так, этот термин часто встречается в операх, программных симфонических поэмах и балетах, изображающих сцены шабаша, адских мучений или явления дьявола.

Нюансы и сравнения:

infernale подразумевает сверхъестественное, адское зло, в то время как "diabolico" (дьявольский) может нести оттенок виртуозной, почти игривой зловещести, "demoniaco" (демонический) — мрачной одержимости, а "terribile" (ужасный) — общего ужаса без мифологической специфики. Оно является более сильным и образным, чем "drammatico" (драматично).

Исторический контекст:

Изображение ада, дьявола и демонических сил было важным элементом музыкальной драматургии эпохи барокко, особенно в операх, ораториях и духовных кантатах. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди (в сцене ада из "Орфея"), Алессандро Скарлатти (в оперных сценах колдовства) или Антонио Вивальди (в оратории "Юдифь" — характеристика Олоферна), использовали специфические музыкальные средства для создания образа инфернального зла. Конкретно, это проявлялось в использовании низких регистров (особенно фаготов, виолончелей и контрабасов), хроматических и уменьшённых гармоний, резких динамических сдвигов, тремоло и "броских" ритмических фигур, призванных вызывать у слушателя чувство священного ужаса (tremendum). Специфика понимания этого аффекта в ту эпоху была тесно связана с контрастом между божественным и дьявольским, светом и тьмой, что являлось центральной темой барочного мировоззрения.

Итог:

infernale — выразительная ремарка, требующая создания музыки адского, демонического характера, насыщенной диссонансами, низкими тембрами, неистовыми ритмами и резкими контрастами для передачи ужаса и сверхъестественного зла.