инкроча́ндо (итальянский, "incrociando") — музыкальный термин, означающий "скрещивая, перекрещивая".

Дословный перевод и смысл:

"incrociando" — скрещивая, перекрещивая (герундий от "incrociare").

Буквально incrociando означает "скрещивая".

Этот термин обозначает указание для исполнителя (чаще всего пианиста) скрестить руки во время игры для того, чтобы одна рука могла сыграть партию, написанную для другой, обычно с целью достижения специфического звучания или преодоления тесситурных ограничений.

От обычной аппликатуры его отличает именно физическое действие перекрещивания рук, меняющее их естественное расположение на клавиатуре.

Применение в музыке:

Incrociando применяется как техническое указание в фортепианной нотации. Оно предписывает исполнителю скрестить руки: обычно правая рука играет ниже левой, или левая — выше правой. Это используется для того, чтобы, например, левая рука могла исполнить высокую мелодическую линию над аккомпанементом правой, или для создания особого тембрального эффекта, когда одна рука находится в непосредственной близости от другой в регистре, противоположном её обычному. В нотах место скрещивания часто обозначается словом "incrociando" или указанием, какая рука должна быть сверху.

Нюансы и сравнения:

Incrociando как указание на физическое действие, в отличие от "sopra" (сверху) или "sotto" (снизу), которые лишь указывают позицию руки, прямо предписывает действие скрещивания, а по сравнению с "m.g." (main gauche — левой рукой) или "m.d." (main droite — правой рукой), переназначающими партию, может подразумевать временное, тактильное скрещивание в рамках одной фразы.

Исторический контекст:

Приём скрещивания рук (incrociando, hand-crossing) был популярным виртуозным и колористическим средством в клавирной музыке эпохи барокко, особенно в произведениях для клавесина. Это позволяло создавать эффект диалога между голосами, имитировать перекличку инструментов и преодолевать ограничения инструмента, не имевшего педали для смешения регистров. Композиторы, такие как Доменико Скарлатти в своих сонатах, Жан-Филипп Рамо и Франсуа Куперен во Франции, а также Иоганн Себастьян Бах в своих партитах и "Гольдберг-вариациях", использовали этот приём. Конкретно, в клавесинных пьесах incrociando часто использовалось для того, чтобы левая рука исполняла блестящие пассажи в высоком регистре, в то время как правая вела аккомпанемент ниже, создавая непривычное и эффектное расположение звуков. В ту эпоху этот приём понимался как демонстрация ловкости и изобретательности, а также как способ обогатить полифоническую ткань и регистровые контрасты на инструменте с фиксированной динамикой.

Итог:

incrociando — техническое указание для клавишных инструментов, предписывающее скрещивание рук во время игры, чья основная художественная цель — достижение специфического тесситурного расположения голосов, создание виртуозного эффекта и обогащение регистровых возможностей инструмента.