ин у́но (итальянский, "in uno") — музыкальный термин, означающий "указание объединить, исполнить как единое целое".

Дословный перевод и смысл:

"in" — обозначает состояние, способ.

"uno" — обозначает числительное "один".

Буквально in uno означает "в одно", "как одно".

Этот термин обозначает требование к исполнителям (чаще всего ансамблю или оркестру) играть синхронно, слитно, воспринимая музыкальный эпизод не как сумму отдельных голосов, а как монолитное целое.

От простого указания "insieme" (вместе) его отличает более глубокая семантика единства, цельности звучания и намерения, а не просто одновременность.

Применение в музыке:

in uno встречается в партитурах как ремарка, предписывающая особую степень ансамблевой слаженности. Например, её могут поставить перед аккордом или мощной унисонной фразой, которую все инструменты должны взять абсолютно вместе, с одинаковой атакой и балансом. Так, указание "tutti in uno" подчёркивает, что весь оркестр должен звучать как один гигантский инструмент, без малейших разногласий между группами.

Нюансы и сравнения:

in uno акцентирует идею слияния в единое целое, в то время как "unisono" указывает конкретно на исполнение одной и той же ноты или мелодии разными голосами, а "a tempo" — на возвращение к общему темпу после отклонения; in uno ближе к метафорическому "con un sol alito" (одним дыханием), но без специфической отсылки к дыханию.

Исторический контекст:

Идеал единства звучания, особенно в концертирующих ансамблях (concerto grosso) и крупных вокально-инструментальных формах, был центральным для эпохи барокко. Композиторы барокко, такие как Генри Пёрселл (в своих антемах и одах), Георг Филипп Телеман (в оркестровых сюитах) или Иоганн Пахельбель (в мотетах), тщательно работали над балансом и синхронностью групп (tutti). Конкретно, это проявлялось в контрасте между разделёнными, концертирующими группами (concertino) и мощным, монолитным звучанием всего оркестра (ripieno), вступающего именно "in uno" для утверждения основной идеи. Специфика понимания термина в ту эпоху была связана с барочной риторикой, где важнейшим был эффект единого, мощного высказывания (peroratio), способного убедить и потрясти слушателя.

Итог:

in uno — дирижёрская и ансамблевая ремарка, призывающая к абсолютной синхронности и слиянности звучания, чтобы музыкальная фраза прозвучала как единое, целостное высказывание.