ин а, ин бэ, ин эф (немецкий, "in A, in B, in F") — музыкальный термин, означающий "в строе A, в строе B, в строе F".

Дословный перевод и смысл:

"in" — в.

"A", "B", "F" — буквенные обозначения нот (ля, си-бемоль/си, фа).

Буквально in A, in B, in F означает "в (строе) A", "в (строе) B" и т.д.

Этот термин обозначает транспонирующий строй духового инструмента, указывая, какой звук издаст инструмент, когда исполнитель сыграет написанную ноту "до" (C).

От обозначения тональности произведения его отличает указание именно на конструктивную особенность инструмента, а не на гармонический центр пьесы.

Применение в музыке:

Обозначение "in B" (in B) для кларнета или трубы означает, что когда музыкант играет написанную ноту "до", фактически звучит нота "си-бемоль". Аналогично, валторна "in F" при игре написанного "до" звучит как "фа" на квинту ниже. Это критически важно для оркестровки и настройки. Например, партия кларнета in B всегда записывается на целый тон выше, чем желаемое реальное звучание.

Нюансы и сравнения:

Немецкое обозначение "in B" (in B) обычно подразумевает "си-бемоль" (B-flat), в то время как "in H" обозначает "си-натуральное" (B-natural) согласно немецкой системе обозначений, где H = B-natural, а B = B-flat. Это важное отличие от английской и итальянской систем.

Исторический контекст:

Система обозначения строя инструментов с помощью предлога "in" сложилась в эпоху классицизма и романтизма, однако сама практика использования духовых инструментов разного строя для облегчения игры в определённых тональностях уходит корнями в барокко. В эпоху барокко натуральные трубы и валторны могли изготавливаться в разных строях (in D, in C, in F и т.д.) для соответствия тональности произведения. Композиторы, такие как И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, А. Вивальди, писали партии для конкретных инструментов с учётом их строи, хотя в нотах это могло явно не указываться, а подразумевалось по умолчанию или оговаривалось в заголовке. Конкретно, труба "in D" (кларино) была необходима для исполнения высоких партий в тональностях с малым количеством ключевых знаков. В ту эпоху разнообразие строев было способом преодолеть ограничения натурального звукоряда.

Итог:

in A, in B, in F и т.д. — обозначение транспонирующего строя духовых инструментов, указывающее на реальный звук, издаваемый при игре написанного "до", система которого развилась из барочной практики использования инструментов различных строёв для удобства исполнения в разных тональностях.