импэрфэ́кцио (латинский, "imperfectio") — музыкальный термин, означающий "несовершенство, неполнота".

Дословный перевод и смысл:

"imperfectio" — несовершенство, неполнота (от "in-" (не) + "perfectio" (совершенство)).

Буквально imperfectio означает "несовершенство".

В теории мензуральной нотации этот термин обозначает принцип "несовершенства" — сокращение предписанной длительности ноты на одну треть по отношению к её "совершенной" форме, что соответствовало переходу от тройного деления к двойному.

От "perfectio" (совершенство, полная длительность) его отличает именно это сокращение на одну треть, ведущее к двоичному ритмическому делению.

Применение в музыке:

imperfectio является теоретическим понятием, регулировавшим ритмику в мензуральной нотации (XIII–XVI вв.). Оно описывало правила, по которым длительность ноты (например, longa или brevis) могла быть "несовершенна", то есть сокращена с трёх временных единиц до двух. В современной практике исполнения старинной музыки понимание этого принципа помогает правильно интерпретировать ритм и пропорции.

Нюансы и сравнения:

imperfectio — это одно из центральных понятий мензуральной теории, противопоставленное "perfectio"; оно относится к изменению длительности отдельных нот, в то время как "tempus imperfectum" обозначает сам двоичный метр в целом.

Исторический контекст:

Доктрина perfectio/imperfectio была разработана теоретиками позднего Средневековья (например, Филиппом де Витри) и лежала в основе мензуральной нотации эпохи Ars Nova и Возрождения. Она позволяла композиторам гибко сочетать двоичные и троичные ритмические деления. Конкретно, в полифонических произведениях Гильома де Машо, Жоскена Депре, Палестрины и других мастеров эти правила строго соблюдались и определяли ритмическую ткань. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что "несовершенство" было не ошибкой, а легитимным и необходимым принципом ритмической организации, обогащавшим музыкальную ритмику.

Итог:

imperfectio — это исторический теоретический термин мензуральной нотации, обозначающий сокращение предписанной длительности ноты на одну треть (переход к двоичному делению), и его основное значение — описание одного из фундаментальных принципов ритмической организации в музыке эпохи позднего Средневековья и Возрождения.