энпарфэ́т (французский, "imparfaite") — музыкальный термин, означающий "несовершенный, неполный".

Дословный перевод и смысл:

"imparfaite" — несовершенная, неполная (женский род от "imparfait").

Буквально imparfaite означает "несовершенная".

Этот термин в историческом контексте теории музыки обозначает один из видов мензурального метра (tempus imperfectum) — несовершенный метр, где целая нота (maxima или longa) делится на две равные части, а не на три, что соответствует современному двоичному метру (например, 2/4, 4/4).

От "parfaite" (совершенный метр, tempus perfectum, с делением на три) его отличает именно двоичное, а не троичное деление основной длительности.

Применение в музыке:

imparfaite (tempus imperfectum) является теоретическим понятием, описывающим метрическую организацию в мензуральной нотации эпохи Возрождения и раннего барокко. В современной практике это понятие используется при изучении и исполнении старинной музыки для понимания оригинальной ритмической трактовки. Исполнитель должен осознавать, что в таком метре основные доли делятся пополам, что влияет на агогику и акцентуацию.

Нюансы и сравнения:

imparfaite — это исторический термен теории мензуральной нотации; он является частью пары "tempus perfectum/imperfectum" и относится к делению бревиса (короткой длительности), в то время как "prolatio" (пролация) относится к делению семибревиса. В современной терминологии ему приблизительно соответствует "duple meter" (двоичный метр).

Исторический контекст:

Теория мензуральной нотации с её совершенными (ternaria) и несовершенными (binaria) делениями была разработана в средневековье и господствовала в музыке Возрождения и раннего барокко. Обозначение "tempus imperfectum" (или его знак "C", предок современного знака размера 4/4) указывало на двоичное деление. Композиторы той эпохи, от Гийома де Машо до Джованни Палестрины и ранних барочных мастеров, активно использовали эту систему. Конкретно, в хоровой музыки и в ранних инструментальных формах понимание типа метра было ключом к правильному ритмическому прочтению. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что "несовершенство" не имело негативного оттенка, а было просто одним из двух равноправных способов организации времени, часто связанным с более подвижным, светским характером музыки в противовес "совершенному" трёхдольному метру, ассоциировавшемуся с Троицей и возвышенным стилем.

Итог:

imparfaite (tempus imperfectum) — это исторический теоретический термин, обозначавший в мензуральной нотации метр с двоичным делением основных длительностей, и его основное значение — классификация метрической организации в музыке эпохи Возрождения и раннего барокко, предшественница современного двоичного метра.