имита́цио рэтрогра́дэ (латинский, "imitatio retrograde") — музыкальный термин, означающий "имитация в ракоходе; контрапунктическая техника, при которой ответный голос проводит тему в обратном порядке".

Дословный перевод и смысл:

"imitatio" — подражание, имитация.

"retrograde" — идущий назад, обратный.

Буквально imitatio retrograde означает "имитация обратным ходом" или "ракоходная имитация".

Этот термин обозначает вид канона или имитационного раздела, в котором второй (ответный) голос проводит мелодию первого (инициирующего) голоса, начиная с её последней ноты и заканчивая первой, то есть в точном обратном порядке.

От простой имитации (imitatio) её отличает именно ракоходное (retrograde) преобразование темы в имитирующем голосе.

Применение в музыке:

imitatio retrograde является одним из самых сложных видов контрапунктической имитации, требующим от композитора тщательного расчёта. Она применяется в строгих полифонических формах: канонах (особенно canons cancrizantes), фугах, мотетах. Например, в двойной фуге одна из тем может имитироваться в ракоходе. Так, в мессах эпохи Возрождения cantus firmus мог обрабатываться с помощью imitatio retrograde в других голосах. Эта техника создаёт интеллектуально насыщенную и плотную полифоническую ткань.

Нюансы и сравнения:

imitatio retrograde, в отличие от imitatio per inversionem (имитации в обращении, где интервалы инвертируются), сохраняет точные интервалы оригинала, но меняет их временну́ю последовательность. Это "зеркало" по временно́й оси, а не по высотной. Данная техника отличается от простого проведения темы в ракоходе (retrogradus) тем, что подразумевает именно имитационную связь между двумя разными, одновременно звучащими голосами.

Исторический контекст:

Техника imitatio retrograde была кульминацией развития контрапунктического искусства в эпохи Возрождения и барокко, демонстрируя высшую степень композиторского мастерства и интеллектуальной изощрённости. Конкретно, её использовали композиторы нидерландской школы (Жоскен Депре, Орландо ди Лассо) в своих мотетах и мессах. Вершиной её применения в барочную эпоху стали произведения Иоганна Себастьяна Баха, такие как каноны из "Музыкального приношения" (BWV 1079) или "Искусства фуги" (BWV 1080), где темы подвергаются самым сложным преобразованиям, включая ракоходную имитацию. Для барочного теоретика и композитора такая техника была не просто упражнением, а воплощением идеи о всеобщей симметрии и порядке, где музыкальный материал, подобно совершенному механизму, может быть "запущен" в обратную сторону, сохраняя свою логику и красоту.

Итог:

imitatio retrograde — контрапунктическая техника ракоходной имитации, при которой ответный голос проводит тему ведущего голоса в обратном порядке, представляющая собой высшую форму полифонического мастерства, основанную на временно́й симметрии.