имита́цио рэтрогра́да (латинский, "imitatio retrograda") — музыкальный термин, означающий "имитация в обратном движении, ракоходная имитация".

Дословный перевод и смысл:

"imitatio" — подражание.

"retrograda" — обратная, идущая назад (от "retro" — назад, "gradi" — идти).

Буквально imitatio retrograda означает "подражание обратному [движению]".

Этот термин обозначает контрапунктический приём, при котором тема в имитирующем голосе проводится от конца к началу, то есть звуки темы следуют в обратном порядке по отношению к её первоначальному изложению.

От других видов имитации его отличает именно обращение временно́й последовательности звуков, создающее интеллектуально сложный и часто загадочный эффект.

Применение в музыке:

imitatio retrograda (или "cancrizans" — крабовое движение) является строгим композиционным приёмом, используемым в высокоинтеллектуальных полифонических формах, таких как канон, месса или в некоторых фугах. Композитор выстраивает голос, который является точным ракоходом другого. Исполнитель должен ясно артикулировать эту обратную линию, хотя её узнаваемость на слух часто затруднена. Например, в каноне один голос может быть ракоходом другого, что представляет собой технический tour de force.

Нюансы и сравнения:

imitatio retrograda является крайней формой преобразующей имитации; она находится в одном смысловом поле с "imitatio per augmentationem/diminutionem" и "imitatio inversa" (имитация в обращении — по интервалам); среди всех контрапунктических приёмов она считается одним из самых сложных и абстрактных.

Исторический контекст:

Приём ракохода (retrograde) был известен уже в средневековом и ренессансном isorhythmic motet, но особенно культивировался в эпоху позднего Возрождения и барокко как часть искусства "сложного контрапункта" (contrapunctus difficilis). Он демонстрировал высочайшее мастерство композитора и часто носил символический или числовой (каббалистический) характер. Конкретно, этот приём можно найти в мессах и мотетах Йоханнеса Окегема, Жоскена Депре, а также в полифонических произведениях Иоганна Себастьяна Баха ("Музыкальное приношение", "Искусство фуги"), где он использовался как средство глубинного единства и интеллектуальной игры. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что ракоход был не просто формальным упражнением, но мог символизировать идею зеркала, симметрии, возвращения или божественной мудрости, доступной лишь посвящённым.

Итог:

imitatio retrograda — это контрапунктический приём высшей сложности, заключающийся в проведении темы от конца к началу, и его основная художественная цель — демонстрация композиторского мастерства, создание глубокого структурного и символического единства, а также интеллектуальная игра с музыкальным материалом, часто рассчитанная на визуальное, а не только на слуховое восприятие.