хэ́льфтэ (немецкий, "Hälfte") — музыкальный термин, означающий "половина".

Дословный перевод и смысл:

Hälfte — существительное женского рода, означающее "половина".

Буквально "Hälfte" означает "половина".

Этот термин используется в музыкальном контексте не как специальное обозначение, а в своём прямом, общеязыковом значении для указания на половину чего-либо: половина такта (die Hälfte des Taktes), половина длительности (die Hälfte des Wertes), половина ансамбля (die Hälfte des Chores) и т.д.

От целого (das Ganze) его отличает отношение "один к двум", что является базовым для деления в музыке.

Применение в музыке:

Hälfte применяется в инструкциях, указаниях, анализе и описаниях. Например, дирижёр может сказать: "Die erste Hälfte des Chores singt, die zweite schweigt" (Первая половина хора поёт, вторая молчит). В педагогике: "Diese Note dauert die Hälfte des Taktes" (Эта нота длится половину такта). Или в ремарке: "In der zweiten Hälfte des Stückes wird das Tempo langsamer" (Во второй половине пьесы темп становится медленнее). Таким образом, термин служит универсальным словом для обозначения половинной части любого музыкального целого — временнóго, динамического, составного.

Нюансы и сравнения:

Hälfte — это общеупотребительное слово, а не специальный термин, как "Halbe Note" (половинная нота) или "Halbton" (полутон). Однако оно является их смысловой основой. Его антоним — "Ganze" (целое) или "zweite Hälfte" (вторая половина). В отличие от "Halbe", которое чаще выступает как прилагательное или часть сложных слов, "Hälfte" — самостоятельное существительное.

Исторический контекст:

Понятие половины как пропорции "1:2" является фундаментальным для западной музыкальной системы, основанной на бинарном делении длительностей (целая — половинная — четвертная и т.д.). Это понимание было полностью сформировано уже в эпоху барокко. Конкретно, в барочной мензуральной теории и практике деление длительностей на две равные части (proportio dupla) было основополагающим. Композиторы и теоретики барокко мыслили именно такими пропорциями. Например, Иоганн Себастьяна Бах в своих учебных работах ("Инвенции", "Хорошо темперированный клавир") строил фразы и мотивы, часто симметрично делящиеся на половины. Указания о том, что одна часть ансамбля должна играть, а другая — молчать (эхо-эффекты), были популярны в венецианской и немецкой музыке барокко (например, у Генриха Шютца или в произведениях для нескольких хоров). Хотя само слово "Hälfte" могло не фигурировать в нотах, концепция половины пронизывала всю музыкальную мысль той эпохи, от структуры такта до формы целого произведения.

Итог:

Hälfte — общеупотребительное слово "половина" в музыкальном контексте, основная цель использования которого — указание на половинную часть любого целого (времени, состава исполнителей, раздела формы и т.д.) для точной организации, описания или анализа музыкального процесса.