хи́по (греческий, "hypo") — музыкальный термин, означающий "под", "ниже".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hypo" — "под", "ниже".

Буквально hypo означает "под".

Этот термин используется в качестве префикса в теории музыки для обозначения ладов, звукорядов или интервалов, расположенных "ниже" исходных или основных.

От приставки "hyper-" ("сверх", "над") её отличает именно направление вниз; hypo указывает на транспозицию или смещение системы вниз.

Применение в музыке:

hypo применяется в теории древнегреческих ладов (harmoniai) и в средневековой модальной системе для обозначения плагальных ладов, которые располагались на кварту ниже соответствующих автентических. Например, гиподорийский (Hypodorian), гипофригийский (Hypophrygian), гиполидийский (Hypolydian) и гипомиксолидийский (Hypomixolydian) — это четыре плагальных церковных лада, амбитус которых начинался на кварту ниже финалиса (основного тона) и простирался на квинту вверх. Так, гиподорийский лад имел финалис "ре", но его основной диапазон располагался от "ля" до "ля" октавой выше, в отличие от автентического дорийского с финалисом "ре" и амбитусом от "ре" до "ре".

Нюансы и сравнения:

hypo, в отличие от простого "низкого" (tief), является структурным термином, обозначающим не абсолютную высоту, а позицию в системе относительных отношений, и её специфика в историческом контексте заключается в том, что она описывает вариант лада с более низким тесситурным положением и иным расположением доминанты (реперкуссы), что придавало ему иной характер (часто более мягкий и "приземлённый") по сравнению с автентическим.

Исторический контекст:

Система "hypo-" и "hyper-" ладов была унаследована средневековой Европой от древнегреческой теории через трактаты Боэция и других авторов. В эпоху Ренессанса и раннего барокко эта система (восемь церковных ладов: четыре автентических и четыре плагальных) была основой композиторской практики. Это проявлялось в том, что композиторы сознательно выбирали тот или иной лад (включая гипо-лады) для сочинения мотетов, месс и других духовных произведений, связывая каждый лад с определённым аффектом или типом текста. Конкретно, такие композиторы, как Джованни Пьерлуиджи да Палестрина, Орландо ди Лассо и позднее Генрих Шютц, использовали гипо-лады. К концу эпохи барокко система уступила место мажоро-минорной тональности, но понимание гипо-ладов как части модального наследия сохранялось у теоретиков. В ту эпоху "hypo" понималось как полноценный, хотя и производный, тип ладовой организации.

Итог:

hypo — префикс, обозначающий в исторической теории музыки лады, транспонированные или расположенные ниже исходных, теоретической и практической целью которого было описание полной системы церковных ладов (плагальных) и их характерных звуковысотных и выразительных свойств в музыке вплоть до раннего барокко.