хи́пэр (греческий, "hyper") — музыкальный термин, означающий "сверх", "над", "выше".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hyper" — "над", "сверх", "выше".

Буквально hyper означает "над", "сверх".

Этот термин используется в качестве префикса в теории музыки для обозначения интервалов, ладов или звукорядов, простирающихся "выше" обычного диапазона или построенных на ступени выше исходной.

От приставки "hypo-" ("под"), обозначающей нижнее положение, её отличает именно направление вверх; hyper указывает на транспозицию или расширение системы вверх.

Применение в музыке:

hyper применяется в теории древнегреческих ладов (harmoniai) и в средневековой модальной теории для обозначения ладов (или тетрахордов), расположенных выше основных. Например, гиперлидийский (Hyperlydios), гиперфригийский (Hyperphrygios) и гипердорийский (Hyperdorian) лады в древнегреческой системе представляли собой транспозиции основных ладов на кварту вверх. Так, в средневековой теории церковных ладов термин "гипер-" использовался для обозначения автентических (исконных, высоких) ладов, в отличие от "гипо-" (плагальных, низких).

Нюансы и сравнения:

hyper, в отличие от простого указания "высокий" (hoch), является системным теоретическим термином, обозначающим структурное отношение в рамках звуковысотной системы, и его специфика в историческом контексте заключается в том, что он описывает не абсолютную высоту, а относительное положение одного звукоряда по отношению к другому в рамках единой системы (системы тетрахордов или октавных видов).

Исторический контекст:

Система с префиксами "hyper-" и "hypo-" была разработана в древнегреческой музыкальной теории и затем заимствована средневековыми теоретиками (такими как Боэций) для описания церковных ладов. Хотя в эпоху барокко эта терминология в её изначальном виде уже не использовалась, принцип деления ладов на автентические и плагальные (то есть, по сути, на "гипер-" и "гипо-") продолжал жить в учении о церковных тонах. Это проявлялось в том, что композиторы барокко, работавшие с модальной полифонией (например, Иоганн Себастьян Бах в своих хоралах и фугах), сознательно использовали различные ладовые наклонения, корни которых уходили в эту древнюю классификацию. Конкретно, такие теоретики барокко, как Афанасий Кирхер, ещё обсуждали греческие лады. В ту эпоху понимание "гипер-" как структурного принципа было заменено более практической системой мажора и минора, но историческая память о нём сохранялась.

Итог:

hyper — префикс, обозначающий в исторической теории музыки лады или звукоряды, расположенные выше исходных, теоретической целью которого было системное описание звуковысотных отношений и транспозиций в древнегреческой и средневековой модальных системах.