хо́стиас (латинский, "Hostias") — музыкальный термин, означающий "Жертвы".

Дословный перевод и смысл:

элемент "Hostias" — от "hostia", означающего "жертва", "жертвенное животное".

Буквально Hostias означает "Жертвы".

Этот термин является начальным словом и названием одного из разделов секвенции "Dies irae" ("День гнева") в заупокойной мессе (реквиеме).

От других частей реквиема, таких как "Kyrie" или "Sanctus", его отличает конкретная литургическая функция: это молитвенное прошение, в котором верующие приносят Богу жертвы хвалы и мольбы о упокоении душ усопших, что в музыке часто получает выражение в сдержанном, просительном, лирико-драматическом характере.

Применение в музыке:

Hostias применяется как обозначение части реквиема, следующей за "Sanctus" и предшествующей "Sanctus" (Benedictus) или непосредственно "Agnus Dei". Например, в "Реквиеме" Вольфганга Амадея Моцарта, Джузеппе Верди или Габриэля Форе раздел "Hostias" контрастирует с предшествующими грозными частями "Dies irae", представляя собой момент лирического затишья, мольбы и света. Так, его музыка часто написана в медленном темпе, с прозрачной фактурой, нежными гармониями и сольными или камерными тембрами, выражающими надежду и смирение.

Нюансы и сравнения:

Hostias, в отличие от драматичного "Dies irae" или торжественного "Sanctus", обычно несёт в себе характер медитативной, интимной молитвы, и его специфика в рамках реквиема заключается в создании эмоционального контраста и точки внутреннего сосредоточения перед финальной мольбой о мире ("Agnus Dei") и вечном покое ("Lux aeterna", "Libera me").

Исторический контекст:

Текст "Hostias" является частью средневековой секвенции "Dies irae", которая была включена в заупокойную мессу. В эпоху барокко и классицизма, когда жанр реквиема сформировался как крупное концертное произведение, композиторы стали уделять особое внимание музыкальной характеристике каждой его части. Это проявлялось в стремлении передать контраст между ужасом Страшного суда и умиротворённостью молитвы. Конкретно, у композиторов барокко, таких как Генрих Игнац Франц фон Бибер (в его "Missa Salisburgensis") или более поздних, как Иоганн Адольф Хассе, можно найти развитые музыкальные трактовки литургических текстов. Непосредственно "Hostias" как часть реквиема получила яркое воплощение у Моцарта, но её истоки лежат в более ранней полифонической традиции. В ту эпоху (барокко) музыкальная риторика использовалась для иллюстрации каждого слова текста, и "Hostias" могла трактоваться как момент нежности (affetto dolce) и смирения.

Итог:

Hostias — раздел реквиема на текст молитвы о принятии жертв, художественной целью музыкального воплощения которого является создание контрастного образа смиренной мольбы, лирического просветления и надежды на милосердие в общей драматургии заупокойной мессы.