хи́ртэнхорн (немецкий, "Hirtenhorn") — музыкальный термин, означающий "пастуший рог".

Дословный перевод и смысл:

элемент "Hirten" — от "Hirt", "пастух".

элемент "Horn" — "рог".

Буквально Hirtenhorn означает "пастуший рог".

Этот термин обозначает простой духовой инструмент из природного материала (рога животного, дерева, коры), а также его стилизацию в оркестровой музыке, используемую для создания пасторального, идиллического или архаического колорита.

От валторны (Waldhorn) его отличает отсутствие вентильного механизма, ограниченный натуральный звукоряд, более примитивный тембр и конкретная ассоциация с сельским бытом, а не с охотой или военной музыкой.

Применение в музыке:

Hirtenhorn применяется как звукоизобразительный инструмент в программной музыке для изображения сцен сельской жизни, пасторальных идиллий или библейских сюжетов. Например, в операх, кантатах и симфонических поэмах композиторы могут поручить его партию английскому рожку (cor anglais), валторне с сурдиной или специально изготовленному инструменту. Так, его сигналы, состоящие из нескольких натуральных тонов, создают ощущение простоты, пространства и связи с природой, как в "Пасторальной симфонии" Людвига ван Бетховена или в опере "Тристан и Изольда" Рихарда Вагнера (пастуший наигрыш в третьем акте).

Нюансы и сравнения:

Hirtenhorn, в отличие от охотничьего рога (Jagdhorn), который ассоциируется с аристократической охотой и имеет более бравурный, фанфарный характер, обладает более лиричным, задумчивым и несколько одиноким звучанием, и его специфика заключается именно в создании образа пастуха — созерцателя, а не деятеля.

Исторический контекст:

Пастушеская тема с использованием соответствующих звуковых символов была чрезвычайно популярна в эпоху барокко как часть пасторального этоса. Это проявлялось в операх, кантатах и инструментальных сюитах, где часто встречались "сицилианы" и другие пасторальные жанры. Конкретно, композиторы, такие как Антонио Вивальди ("Весна" из "Времён года"), Георг Филипп Телеман (пасторальные кантаты), Жан-Филипп Рамо (опера "Галантная Индия") и Иоганн Себастьян Бах (в кантатах, например, BWV 208 "Охотничья"), использовали звукоподражательные приёмы для изображения пастушеской жизни. Партии, имитирующие звук Hirtenhorn, поручались флейтам, гобоям да-ччья или натуральным валторнам. В ту эпоху пастуший рог понимался не как конкретный инструмент оркестра, а как топос (общее место), воссоздаваемый с помощью существующих инструментов, и его звук символизировал невинность, простоту и гармонию с природой.

Итог:

Hirtenhorn — звуковой символ пасторального мира, реализуемый через имитацию примитивного рога оркестровыми средствами, художественной целью которого является создание в музыке атмосферы сельской идиллии, уединения, созерцательности или архаической простоты.