хо́йхлериш (немецкий, "heuchlerisch") — музыкальный термин, означающий "лицемерно", "притворно".

Дословный перевод и смысл:

элемент "Heuchler" — "лицемер", "ханжа".

суффикс "-isch" — образует прилагательное.

Буквально heuchlerisch означает "лицемерный", "притворный".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий нарочито преувеличенной, фальшивой или двусмысленной выразительности, имитирующей чувство, которого на самом деле нет, или скрывающей истинное намерение.

От простого "насмешливого" (spöttisch) его отличает более глубокая и неприятная коннотация обмана, неискренности и скрытой угрозы; это указание на исполнение "в маске", с двойным дном.

Применение в музыке:

heuchlerisch применяется крайне редко как прямое указание в нотах, но является важным описательным понятием для анализа характера музыки, особенно в драматических и театральных жанрах. Например, в оперной музыке или в программных инструментальных пьесах он может описывать музыку, сопровождающую лицемерного персонажа, где мелодия может звучать слащаво и плавно, но гармоническая основа при этом диссонирующая или неустойчивая, выдавая фальшь. Так, в песнях Ханса Эйслера или в некоторых номерах из "Трёхгрошовой оперы" Курта Вайля можно найти музыкальные портреты, которые могут быть охарактеризованы как heuchlerisch.

Нюансы и сравнения:

heuchlerisch, в отличие от "ироничного" (ironisch), который предполагает отстранённость и намёк, подразумевает активную, злонамеренную симуляцию, часто с оттенком слащавости (süßlich) или показной набожности, и его выразительность строится на контрасте между внешней благозвучностью и внутренним диссонансом или зловещим подтекстом, что делает его сложным и специфическим выразительным средством.

Исторический контекст:

Хотя термин heuchlerisch вряд ли встречается в нотах эпохи барокко, сама идея музыкального изображения лицемерия, лести и обмана была частью музыкальной риторики (rhetorica musicalis). Это проявлялось через использование определённых фигур и гармонических средств для изображения лжи (falsum) или двусмысленности. Конкретно, в операх и кантатах композиторов барокко, таких как Георг Фридрих Гендель ("Агриппина"), Алессандро Скарлатти или Жан-Батист Люлли, музыка, сопровождающая коварных советников, соблазнителей или льстецов, часто строилась на извилистых, чрезмерно украшенных мелодиях, неожиданных паузах, преувеличенных динамических контрастах и гармонической неуверенности (частые отклонения, прерванные каденции). В ту эпоху способность музыки изображать порок, включая лицемерие, считалась доказательством её риторической силы и моральной назидательности.

Итог:

heuchlerisch — характеристика музыки, симулирующей неискреннюю, притворную выразительность, художественной целью которой является раскрытие характера лицемерного персонажа или передача ощущения фальши, двусмысленности и скрытой угрозы через контраст между внешней благозвучностью и внутренним диссонансом.