хэрдэнгло́кэ (немецкий, "Herdenglocke") — музыкальный термин, означающий "колокольчик для стада", "пастуший колокольчик".

Дословный перевод и смысл:

элемент "Herde" — "стадо", "отара".

элемент "Glocke" — "колокол", "колокольчик".

Буквально Herdenglocke означает "стадный колокольчик" или "колокольчик стада".

Этот термин обозначает конкретный ударный инструмент — колокольчик (часто набор колокольчиков разной высоты), имитирующий звук колокольчиков, которые вешали на шеи пастушьих животных (коров, овец, коз).

От оркестровых колоколов (Glocken) или колокольчиков (Glockenspiel) его отличает специфическая звукописная, программная функция: он используется почти исключительно для создания пасторального, идиллического или альпийского колорита, а не для мелодических или гармонических задач.

Применение в музыке:

Herdenglocke применяется как звукоизобразительный инструмент в программной музыке для создания атмосферы сельской жизни, горного пейзажа или пасторальной сцены. Например, в симфонических поэмах или оперных интермедиях, изображающих сцены в деревне или на альпийском лугу, композитор может ввести набор Herdenglocken, чтобы вызвать у слушателя соответствующие ассоциации. Так, их нестройный, слегка расстроенный перезвон создаёт эффект отдалённости, пространства и наивного простодушия.

Нюансы и сравнения:

Herdenglocke, в отличие от тщательно настроенного оркестрового металлофона (Glockenspiel), может намеренно иметь более "грязный", нетемперированный строй, имитирующий реальные пастушьи колокольца, и его партия часто состоит из свободных, аритмичных повторяющихся ударов, создающих фоновый звуковой ландшафт, а не мелодическую линию.

Исторический контекст:

Использование подобных звукоизобразительных средств восходит к эпохе барокко, когда композиторы активно использовали приёмы звукоподражания (Stile rappresentativo) в операх, кантатах и инструментальной музыке для изображения сцен из природы и сельской жизни. Это проявлялось не в использовании самого термина Herdenglocke (он более поздний), а в имитации колокольного звона другими средствами. Конкретно, в пасторальных сценах опер Клаудио Монтеверди, Жана-Батиста Люлли или Антонио Вивальди звучание пастушьих свирелей (флейт) и волынок (фаготов) часто сопровождалось упоминаниями или намёками на колокольчики в тексте или в фактуре basso continuo. Композиторы эпохи барокко, такие как Георг Филипп Телеман в своих "Прологе" или "Тафельмузик", могли имитировать такой перезвон с помощью клавесина или струнных пиццикато. В ту эпоху пастораль с её атрибутами (включая звуки стада) понималась как устойчивый художественный топос, обязательный для воссоздания идиллической картины.

Итог:

Herdenglocke — звукописный ударный инструмент, имитирующий пастушьи колокольчики, художественной целью которого является создание в программной музыке атмосферы пасторальной идиллии, сельского или альпийского пейзажа через ассоциативный, нестройный перезвон.