хэра́уфштрих (немецкий, "Heraufstrich") — музыкальный термин, означающий "движение смычка вверх".

Дословный перевод и смысл:

элемент "herauf" — "наверх", "вверх".

элемент "Strich" — "черта", "линия", "проведение" (в данном контексте — проведение смычка).

Буквально Heraufstrich означает "проведение (смычком) вверх".

Этот термин обозначает технику звукоизвлечения на струнных смычковых инструментах, при которой смычок движется от его колодки (пятки) к кончику, то есть от исполнителя наружу.

От движения вниз (Herunterstrich или Abstrich) его отличает не только направление, но и связанные с ним нюансы артикуляции: как правило, движение вверх (особенно в начале такта или на сильной доле) создаёт более лёгкую атаку и естественное ослабление динамики, если не указано иное.

Применение в музыке:

Heraufstrich применяется для обозначения конкретного смычкового приёма в нотации и является основой смычковой артикуляции. Например, в скрипичных и виольных партиях эпохи барокко и классицизма композиторы и переписчики часто ставили специальные знаки (например, V для вверх и Λ для вниз или просто указывали "up" и "down") для предписанного распределения смычка. Так, на сильную долю такта чаще приходится движение вниз, создающее акцент, а на слабую — движение вверх, что соответствует естественному метрическому дыханию фразы.

Нюансы и сравнения:

Heraufstrich, в отличие от Herunterstrich, обычно ассоциируется с более лёгким началом звука и его естественным затуханием (если не применяется давление или скорость), что делает его идеальным для исполнения слабых долей, затактов и нисходящих мелодических фраз, где требуется градация от более тихого к более громкому, тогда как движение вниз часто задаёт сильную атаку и служит опорой.

Исторический контекст:

Детальная разработка смычковой техники и её нотации достигла высокого уровня в эпоху барокко, особенно в немецкой и французской школах. Это проявлялось в трактатах, таких как "Musicalische Handleitung" Георга Муффата или "L'art de toucher le violon" Мишеля Корретта, где распределение смычка (Tractus) считалось важнейшим элементом стиля. Конкретно, композиторы, как Генрих Игнац Франц фон Бибер (в своих мистических сонатах), Иоганн Себастьян Бах (в сольных сонатах и партитах) и Георг Филипп Телеман, тщательно продумывали смычковую артикуляцию для достижения нужной выразительности. В ту эпоху Heraufstrich понимался не просто как механическое движение, а как средство риторического произнесения музыкальной фразы, где направление смычка напрямую влияло на акцентуацию и "дыхание" музыки.

Итог:

Heraufstrich — обозначение движения смычка от колодки к кончику, художественной целью которого является обеспечение конкретной артикуляции и динамического shading, служа важнейшим элементом фразировки и метроритмической организации в музыке для струнных инструментов.