хемио́ла (латинский, "hemiola") — музыкальный термин, означающий "отношение 3:2".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hemi" — "половина".

элемент "holos" (от греч. ὅλος) — "целый".

Буквально hemiola означает "полтора" (т.е. соотношение 3:2).

Этот термин обозначает ритмический приём, при котором группа из трёх равных длительностей (обычно в размере 3/2 или 3/4) исполняется за время, отведённое для двух таких же длительностей в основном метре (обычно 2/2 или 2/1), создавая временное ощущение смены метра или полиметрии.

От простого триоля его отличает структурный масштаб: hemiola обычно затрагивает целые такты или полутакты, создавая эффект временного "наложения" одной метрической сетки на другую, что воспринимается как сдвиг акцентов и изменение пульсации.

Применение в музыке:

hemiola применяется как мощное средство метрической и ритмической выразительности. Например, в музыке эпохи барокко и ренессанса она часто используется перед каденциями, чтобы подчеркнуть момент завершения фразы, создавая ощущение временного расширения и торжественности. Так, в менуэтах и сарабандах Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя или Жана-Батиста Люлли типична hemiola, где три полутакта в размере 3/4 акцентируются так, что воспринимаются как два такта в размере 3/2, что вносит элемент неожиданности и грации.

Нюансы и сравнения:

hemiola, в отличие от синкопы, которая смещает акцент внутри неизменной метрической сетки, временно создаёт новую, конкурирующую метрическую организацию, что приводит к более сложному и интеллектуально воспринимаемому эффекту метрической игры, и это различие особенно важно в полифонической музыке, где метрическая ясность часто условна.

Исторический контекст:

Приём имеет древнее происхождение, но особое развитие получил в эпоху Ренессанса и барокко, будучи важным элементом музыкальной риторики и танцевальных форм. Это проявлялось в сарабанде, куранте и других старинных танцах, где hemiola была стилистической нормой. Конкретно, в творчестве композиторов барокко, таких как Генрих Шютц (в мотетах), Арканджело Корелли (в церковных сонатах), Жан-Филипп Рамо (в операх и клавесинных пьесах) и, конечно, Иоганн Себастьян Бах (в хоралах, ариях и инструментальных сюитах), hemiola использовалась сознательно для создания напряжения и разрешения, подчёркивая важные формальные моменты. В ту эпоху hemiola понималась как проявление математической и божественной пропорции (3:2, квинтового соотношения), воплощённой в ритме, и была не просто украшением, а структурным и смысловым элементом.

Итог:

hemiola — ритмико-метрический приём временного наложения группы из трёх долей на группу из двух, художественной целью которого является создание метрического напряжения, подчёркивание каденций и обогащение ритмической речи элементами изящества, неожиданности и интеллектуальной игры.