хе́кельфон (немецкий, "Heckelphon") — музыкальный термин, означающий "гобой баритонового диапазона".

Дословный перевод и смысл:

элемент "Heckel" — фамилия немецких мастеров духовых инструментов (семейство Хеккель).

элемент "phon" — от греческого "phone", означающего "звук", "голос".

Буквально Heckelphon означает "инструмент Хеккеля" или "звук Хеккеля".

Этот термин обозначает деревянный духовой инструмент с двойной тростью, изобретённый фирмой "Heckel" (Вильгельмом Хеккелем) как баритоновый член семейства гобоев, звучащий на октаву ниже обычного гобоя.

От гобоя да-ччья (oboe da caccia) его отличает прямая, а не изогнутая форма, более совершенная система клапанов и специфический, тёмный, бархатистый, но мощный тембр, рассчитанный на сольное использование в оркестре.

Применение в музыке:

Heckelphon применяется в симфоническом оркестре конца XIX–XX веков как темброво-колористический инструмент баритонового регистра. Например, Рихард Штраус впервые ввёл его в оперу "Саломея" для создания мрачного, чувственного звучания, а затем использовал в "Электре" и "Ариадне на Наксосе". Так, его партия часто дублирует или дополняет линию английского рожка, фагота или виолончелей, добавляя плотности и новой тембральной краски в низкий деревянный регистр.

Нюансы и сравнения:

Heckelphon, в отличие от фагота, обладает более однородным, "гобойным" тембром по всему диапазону и лишён характерного "гортанного" призвука, что делает его звук более певучим и интроспективным, а в отличие от баритонового гобоя (hautbois baryton) эпохи барокко, он является продуктом целенаправленного инженерного проектирования, а не естественной эволюции народного инструмента.

Исторический контекст:

Инструмент был изобретён в 1904 году как попытка возродить и модернизировать барочный hautbois baryton, однако его исторические корни уходят в эпоху барокко с её стремлением к созданию полных семейств инструментов. Конкретно, в Германии эпохи барокко существовали схожие инструменты (баритоновые поммеры, бомбарды), но именно для Heckelphon как для романтического инструмента-неофита характерны иные задачи. Хотя прямая связь с барокко здесь менее очевидна, сам принцип расширения семейства гобоев вниз был актуален для таких композиторов, как Георг Филипп Телеман, сочинявший для ансамблей разнообразных гобоев. Однако главными популяризаторами Heckelphon стали композиторы позднего романтизма и модерна: помимо Рихарда Штрауса, его использовали Пауль Хиндемит ("Камерная музыка № 1") и Ханс Пфицнер. В ту эпоху (барокко) инструменты низкого регистра в семействе гобоев понимались как часть ансамблевой вертикали, в то время как Heckelphon в XX веке обрёл сольную, экспрессивную роль.

Итог:

Heckelphon — баритоновый гобой системы Хеккель, художественной целью которого является обогащение палитры оркестра и оперы уникальным тёмным, певучим тембром, способным передавать мрачные, чувственные или таинственные образы.