отэ́р эндэтерминэ́ (французский, "hauteur indéterminée") — музыкальный термин, означающий "неопределённая высота звука".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hauteur" — "высота (звука)".

элемент "indéterminée" — "неопределённая", "неустановленная".

Буквально hauteur indéterminée означает "неопределённая высота".

Этот термин обозначает звук или группу звуков, не имеющих чётко фиксированной высоты по шкале тонов, то есть не принадлежащих к определённой ступени темперированного или натурального строя.

От шума (bruit) его отличает то, что это всё же музыкально организованный звук, часто обладающий ясной тембральной и ритмической характеристикой, но лишённый точной высотной определённости.

Применение в музыке:

hauteur indéterminée применяется в современной и экспериментальной музыке XX–XXI веков для обозначения приёмов звукоизвлечения на традиционных инструментах, которые дают звук без точной высоты. Например, игра за подставкой на струнных инструментах (sul ponticello extremo), удар по деке смычковой скрипки, фруллато на флейте или использование подготовленного фортепиано могут создавать именно такие звуки. Так, композитор Дьёрдь Лигети в своих сочинениях часто создавал сложные фактуры из hauteurs indéterminées, формируя подвижные, мерцающие звуковые массы (Klangfarbenmelodie).

Нюансы и сравнения:

hauteur indéterminée, в отличие от микротоновости, которая оперирует интервалами меньше полутона, но всё же имеет отношение к шкале высот, полностью выходит за рамки этой системы, ориентируясь на другие параметры звука — тембр, атаку, плотность, пространственное расположение, — и её основное выразительное средство заключается именно в уходе от мелодико-гармонической определённости к сонористическому эффекту.

Исторический контекст:

Хотя понятие сформировалось в музыке XX века, его корни можно обнаружить в более ранних эпохах, где использовались звуки с размытой высотой в декоративных или звукоподражательных целях. Это проявлялось в барочных операх и кантатах, где тремоло литавр или быстрые пассажи-рулады на клавесине могли создавать эффект неопределённого гудения, рокота или шелеста. Конкретно, у композиторов эпохи барокко, таких как Антонио Вивальди ("Гроза" из "Времён года") или Жан-Филипп Рамо (звукоизобразительные эпизоды в клавесинных пьесах), можно найти прототипы такого мышления. Однако систематический подход к hauteur indéterminée как к самостоятельному элементу музыкального языка сложился в творчестве композиторов-авангардистов, начиная с Эдгара Вареза, Джона Кейджа и представителей спектральной школы (Жерар Гризе, Тристан Мюрай). В ту эпоху (барокко) подобные звуки понимались скорее как исключение, служащее конкретной изобразительной цели, а не как самостоятельная эстетическая категория.

Итог:

hauteur indéterminée — звук без фиксированной высоты, художественной целью которого является расширение традиционного звукового материала за счёт акцента на тембре, текстуре и сонористических эффектах, переводя фокус с гармонической вертикали на горизонталь звукового процесса и пространства.