о тай (французский, "haute-taille") — музыкальный термин, означающий "высокий тенор" или "альт".

Дословный перевод и смысл:

элемент "haute" — "высокая".

элемент "taille" — от старофранцузского "taille", означающего "разрез", "сечение"; в музыке — средний голос, "альт" (букв. "отрезанный", т.е. отделённый от крайних голосов).

Буквально haute-taille означает "высокий альт".

Этот термин обозначает средний мужской певческий голос, находящийся между haute-contre и basse-taille (низким тенором или баритоном).

От современного "баритона" его отличает более лёгкий, ориентированный на головной регистр характер звучания и строгая привязка к системе классических французских вокальных партий эпохи барокко и классицизма.

Применение в музыке:

haute-taille применяется для обозначения средней, часто альтовой по тесситуре, партии в четырёхголосной хоровой или оперной фактуре, записываемой обычно в альтовом ключе. Например, в духовной музыке французского барокко, таких как grands motets, партия haute-taille исполняла гармоническую функцию, заполняя средний регистр и поддерживая гармонию между экстремальными голосами. Так, в мотетах Мишеля-Ришара Делаланда или Жана-Батиста Люлли певцы haute-taille обеспечивали полноту и равновесие аккордовой вертикали, их партия была менее виртуозна, но ритмически и гармонически ключевой.

Нюансы и сравнения:

haute-taille, в отличие от итальянского "contralto" (женский низкий голос) или "tenore", является именно мужским голосом среднего регистра, и его специфика заключается не в сольной выделенности, а в интегральной, связующей роли внутри ансамбля, что делает его менее заметным, но структурно незаменимым элементом французской многоголосной ткани.

Исторический контекст:

Термин и соответствующая ему вокальная категория сформировались во французской музыке XVII века как часть стандартной квартетной структуры голосов (dessus, haute-contre, taille, basse) и сохранялись до конца эпохи классицизма. Это проявлялось не только в духовных жанрах, но и в оперном творчестве, где haute-taille часто поручались роли второстепенных персонажей, отцов, наперсников или жрецов. Конкретно, в операх Жана-Филиппа Рамо "Кастор и Поллукс" или "Зороастр" партии haute-taille, как и в операх Андре Кампра, создавали необходимый тембровый и драматургический контраст с более высокими героическими голосами. Композиторы, такие как Марк-Антуан Шарпантье, в своих мессах и ораториях тщательно выписывали эту партию, обеспечивая плавность голосоведения. В ту эпоху "taille" понималась как универсальный средний голос, а "haute-taille" указывала на его верхний вариант, близкий по тесситуре к низкому haute-contre, но с иной тембральной и драматической функцией.

Итог:

haute-taille — исторический термин для среднего мужского голоса во французской вокальной традиции, художественной целью которого является обеспечение гармонической полноты и структурной связности ансамбля, а не сольная виртуозность.