обуа́ дэ пуату́ (французский, "hautbois de Poitou") — музыкальный термин, означающий "гобой из Пуату".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hautbois" — "гобой" ("высокое дерево").

элемент "de Poitou" — "из Пуату" (историческая область на западе Франции).

Буквально hautbois de Poitou означает "гобой из Пуату".

Этот термин обозначает специфическую разновидность гобоя или, чаще, народной волынки (musette) с питающими бурдонными трубками, которая в XVII–XVIII веках ассоциировалась с регионом Пуату и была стилизована в придворной музыке.

От обычной волынки (cornemuse) его отличало более изящное устройство, использование меха для нагнетания воздуха (что позволяло играть сидя в салоне) и наличие клапанного механизма на мелодической трубке (чанти), сближавшего его с гобоем.

Применение в музыке:

hautbois de Poitou применялся для исполнения пасторальной, буколической музыки в придворных дивертисментах и операх, имитируя деревенские идиллии. Например, композиторы эпохи барокко включали партии для этого инструмента (или его стилизацию для гобоя и флейты) в сцены, изображающие пастухов, сельские праздники или "галантные" празднества. Так, его характерный гудящий звук бурдонов и пронзительная мелодия создавали узнаваемый и модный в то время эффект "простой" и "натуральной" жизни, идеализированной при дворе.

Нюансы и сравнения:

hautbois de Poitou, в отличие от чисто оркестрового гобоя, был инструментом, тесно связанным с моду на пастораль и "деревенщину" (style rustique) в аристократической культуре, и его использование в профессиональной музыке носило не столько этнографический, сколько стилистически-цитатный характер, служа для создания определённого топоса, тогда как в народной практике это была полноценная волынка.

Исторический контекст:

Инструмент вошёл в моду при французском дворе в середине XVII века, особенно в годы регентства Анны Австрийской и правления Людовика XIV, как часть увлечения сельскими забавами и пасторальной эстетикой. Это проявлялось в балетах, операх и камерных сюитах, где имитировался звук "музыки Пуату". Конкретно, композиторы Жан-Батист Люлли (в балетах и дивертисментах), Андре Кампра, а позже Франсуа Куперен и Жан-Филипп Рамо использовали указания типа "dans le goût de Hautbois de Poitou" ("в стиле гобоя из Пуату"), поручая подобные наивно-грациозные мелодии флейтам, гобоям или клавесину с бурдонными регистрами. Королевский фаворит маркиза де Монтеспан даже носила титул "гувернантки Дофина из Пуату", что способствовало моде на всё, связанное с этим регионом. В ту эпоху "de Poitou" понималось как символ утончённой пасторали, и инструмент стал звуковым атрибутом галантного, искусственно-наивного мира придворных пастушков и пастушек (bergeries).

Итог:

hautbois de Poitou — стилизованная народная волынка (или её имитация), художественной целью которой было создание в придворной музыке эффекта пасторальной идиллии, галантной простоты и ностальгии по идеализированной сельской жизни.