обуа́ дэ шас (французский, "hautbois de chasse") — музыкальный термин, означающий "охотничий гобой".

Дословный перевод и смысл:

элемент "hautbois" — "гобой" ("высокое дерево").

элемент "de chasse" — "охоты", "охотничий".

Буквально hautbois de chasse означает "охотничий гобой".

Этот термин обозначает разновидность громкого гобоя с коническим каналом, предшественника современного гобоя, использовавшуюся для музыки на открытом воздухе, особенно во время придворных охот и церемоний.

От более позднего оркестрового гобоя его отличает более простая конструкция (часто без ключей), более широкая трость и мощный, резкий, далеко разносящийся звук, рассчитанный на исполнение в акустике открытого пространства.

Применение в музыке:

hautbois de chasse применялся для подачи сигналов, исполнения фанфар и танцевальных мелодий во время королевских охот, шествий и военных смотров. Например, в придворном быту Франции XVII века группа музыкантов (фанфаристы) играла на охотничьих гобоях и литаврах, сопровождая выезд короля. Так, их музыка, основанная на повторяющихся ритмических формулах и ярких фанфарных интонациях, не только функционально организовывала действие, но и символически утверждала власть и великолепие монарха.

Нюансы и сравнения:

hautbois de chasse, в отличие от камерного и мелодически развитого оркестрового гобоя эпохи барокко, является прежде всего инструментом сигнальным и аккордовым, часто использовавшимся в ансамбле с другими подобными инструментами (как в bande de hautbois) для создания плотного, гомофонного звучания, а его роль была скорее церемониально-прикладной, нежели художественно-выразительной в современном понимании.

Исторический контекст:

Инструмент достиг пика популярности во Франции в XVII веке, особенно при дворе Людовика XIV, став неотъемлемой частью придворного церемониала и военного дела. Это проявлялось в создании постоянных оркестров гобоистов (Grands Hautbois du Roi), которые сопровождали все значимые государственные события. Конкретно, композиторы Жан-Батист Люлли и Мишель-Ришар Делаланд писали для таких ансамблей марши и симфонии, входившие в их оперы и дивертисменты. Охотничьи фанфары и сигналы, исполнявшиеся на hautbois de chasse, позже стали тематическим материалом для многих оперных и балетных сцен, посвящённых охоте (например, в опере "Цефал и Прокрида" Элизабет Жаке де ла Герр). В ту эпоху "chasse" понималось буквально, инструмент был атрибутом власти и аристократического досуга, а его звук ассоциировался с силой, движением и пространством.

Итог:

hautbois de chasse — громкая, церемониальная разновидность гобоя, художественной (и прикладной) целью которого было не сольное музицирование, а создание мощного, ритмически яркого звукового фона для придворных церемоний, утверждая через музыку социальный статус и организуя публичное пространство.