армони́к (французский, "harmonique") — музыкальный термин, означающий "обертон, флажолетный звук".

Дословный перевод и смысл:

harmonique — прилагательное, "гармонический", "обертоновый".

Буквально "harmonique" означает "гармонический".

В качестве существительного (un harmonique) этот термин обозначает звук, являющийся частью натурального обертонового ряда (série harmonique) основного тона. На струнных инструментах такой звук извлекается как флажолет — лёгким прикосновением пальца к узловой точке струны, в результате чего слышен не основной тон, а один из его обертонов.

От основного тона (fondamental) его отличает способ извлечения и характерный, более высокий, прозрачный и "стеклянный" тембр.

Применение в музыке:

harmonique (флажолет) применяется для получения особых тембральных эффектов, расширения диапазона инструмента вверх или для создания ощущения лёгкости, эфирности, таинственности. В нотах он обозначается маленьким кружочком (о) или ромбовидной головкой над нотой. Например, в оркестровых произведениях французских импрессионистов (Дебюсси, Равель) флажолеты у струнных и арфы создают эффект мерцания, отражения света или звуковой дымки. Таким образом, приём служит важнейшим выразительным средством для звуковой живописи и обогащения тембральной палитры.

Нюансы и сравнения:

harmonique бывает натуральным (naturel) — на открытой струне, и искусственным (artificiel) — на прижатой струне, что требует виртуозной техники. В акустике всякий музыкальный звук состоит из основного тона и ряда "harmoniques" (обертонов), определяющих его тембр. Термин не следует путать с "harmonique" как синонимом губной гармошки (правильно — "harmonica à bouche").

Исторический контекст:

Интерес к явлению обертонов (harmoniques) и их сознательное использование в виде флажолетов существовало уже в эпоху барокко, особенно в музыке для лютни и теорбы, где техника "flageolet" была частью стандартного арсенала. Конкретно, французские композиторы и виртуозы, такие как Марен Маре (для виолы да гамба) или Робер де Визе (для лютни), использовали флажолеты для создания изысканного, неземного звучания. Теоретическое изучение обертонового ряда было предпринято Жозефом Совёром в его трактате "Principes d'acoustique et de musique" (1701), заложившем основы музыкальной акустики. В ту эпоху "harmonique" понималось прежде всего как физическое явление, лежащее в основе строя и консонанса, а извлечение флажолета было практическим способом сделать этот скрытый "гармонический" мир слышимым, добавив музыке оттенок утончённости и интеллектуальной игры.

Итог:

harmonique — обертоновый звук, извлекаемый как флажолет, основная художественная цель которого — обогащение тембра инструментов прозрачным, "неземным" звучанием, а также (в теоретическом смысле) обозначение частичного тона, входящего в состав сложного музыкального звука и определяющего его окраску.