армони́к (французский, "harmonique") — музыкальный термин, означающий "гармонический, обертоновый, флажолет".

Дословный перевод и смысл:

harmonique — прилагательное, производное от harmonie (гармония).

Буквально "harmonique" означает "гармонический", "созвучный", "относящийся к гармонии или обертонам".

Этот термин имеет два основных значения: 1) как прилагательное — относящийся к гармонии (sons harmoniques — гармонические звуки, обертоны); 2) как существительное — флажолет (un harmonique), т.е. звук, извлекаемый на струнном или духовом инструменте лёгким прикосновением в узловой точке, в результате чего слышен не основной тон, а один из его обертонов.

От основного тона (son fondamental) его отличает способ извлечения и особый, прозрачный, "стеклянный" тембр.

Применение в музыке:

harmonique как флажолет применяется для получения высоких, нежных, эфирных звуков на струнных инструментах (скрипке, альте, виолончели, арфе), а также на флейте. В нотах он обозначается маленьким кружочком (о) над нотой или ромбовидной головкой. Например, во французской импрессионистской музыке (Дебюсси, Равель) флажолеты у струнных часто создают ощущение мерцающего света, дрожания воздуха или отражения в воде. Таким образом, приём служит важнейшим тембральным средством для создания специфической звуковой живописи и атмосферы.

Нюансы и сравнения:

harmonique (флажолет) бывает натуральным (harmonique naturel) на открытой струне и искусственным (harmonique artificiel) на прижатой струне. Его звук отличается от обычного "pizzicato" (щипком) и "sul tasto" (игры у грифа). В теории "série harmonique" — это обертоновый ряд, фундаментальное понятие акустики и гармонии. Не следует путать с "harmonica" (губная гармошка, гармоника).

Исторический контекст:

Интерес к явлению обертонов (sons harmoniques) и их использование в виде флажолетов существовал уже в эпоху барокко, хотя систематическое применение в композиции развилось позже. Конкретно, французские композиторы барокко, такие как Марен Маре или Жан-Батист Люлли, могли использовать флажолеты в музыке для виолы да гамба или скрипки для создания особого, изысканного эффекта. Однако наиболее ярко флажолеты использовались в музыке для лютни, где техника "flageolet" (старофранцузское название) была частью стандартного арсенала. В трактатах по игре на инструментах (например, у Жана-Батиста Форкре для виолы) описывалась эта техника. Физическая природа обертонов изучалась теоретиками, такими как Жозеф Совёр, чей трактат "Principes d'acoustique et de musique" (1701) заложил основы музыкальной акустики. В ту эпогу "harmonique" понималось прежде всего как акустическое явление, лежащее в основе консонанса и строя, а флажолет как исполнительский приём был одним из способов сделать это явление слышимым, придав музыке оттенок утончённости и невещественности.

Итог:

harmonique — термин, обозначающий флажолет или относящийся к гармонии и обертонам, основная художественная цель которого — обогащение тембра инструментов прозрачным, "неземным" звучанием флажолета и теоретическое описание акустических основ музыки.