гроб (немецкий, "grob") — музыкальный термин, означающий "грубый", "неотёсанный", "резкий".

Дословный перевод и смысл:

"grob" — немецкое прилагательное/наречие, означающее "грубый", "неотёсанный", "резкий", "необработанный".

Буквально grob означает "грубый".

Этот термин обозначает характер исполнения, при котором звук должен быть намеренно неотшлифованным, резким, лишённым тонкости, изящества и певучести, с акцентом на силе, элементарной энергии и, возможно, даже некоторой примитивности.

От простой громкости ("laut") или силы ("kräftig") его отличает именно качественная характеристика, подразумевающая отсутствие утончённости и культурной обработки звука.

Применение в музыке:

grob используется как указание для исполнителя (особенно в музыке XX-XXI веков, а также в некоторых народных или стилизованных контекстах) играть с подчёркнутой грубостью, резкостью и неотесанностью. Это может касаться артикуляции (резкие, отрывистые атаки), динамики (резкие акценты, forte fortissimo), тембра (звук с обилием шума, "грязи") или общего характера. Например, в современной пьесе для ударных или в сцене драки в опере может требоваться grob звучание.

Нюансы и сравнения:

grob находится в одном смысловом поле с "roh" (сырой), "schroff" (отрывистый) и "rau" (хриплый); оно выражает крайнюю степень отсутствия утончённости и противопоставляется характерам "fein" (тонко), "zart" (нежно), "sanft" (мягко) и "kultiviert" (культурно, утончённо).

Исторический контекст:

Требование исполнять музыку "грубо" (grob) как сознательный эстетический приём не было характерно для mainstream музыки барокко, которая ценила ясность, порядок, аффективную убедительность и мастерство исполнения, даже в выражении сильных эмоций. Однако в рамках звукоизобразительности (Tonmalerei) и изображения определённых аффектов (гнев, битва, низменные страсти) композиторы могли использовать музыкальные средства, которые могли восприниматься как "грубые": резкие диссонансы, мощные унисоны, синкопы, быстрые повторяющиеся ноты (batteries) и громкую динамику. Конкретно, это могло встречаться в операх (сцены ада, битвы у Клаудио Монтеверди или Генри Пёрселла), в инструментальных "баталиях" (Генрих Бибер) или в некоторых народно-стилизованных танцах. Принцип разнообразия требует упомянуть, что сам термин "grob" вряд ли использовался в нотах того времени; подобные эффекты достигались через общие указания типа "forte", "staccato", "con furia" или подразумевались самим драматическим контекстом. Ярким, но не единственным примером является "Battalia" Генриха Бибера, где для изображения солдатской пирушки используются шумовые и диссонантные эффекты, которые можно охарактеризовать как "грубые". Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что "грубость" была не самоцелью, а средством изображения конкретного аффекта или сцены в рамках риторической системы, всегда оставаясь контролируемым художественным приёмом.

Итог:

grob — это указание на грубый, резкий и неотёсанный характер исполнения, как целенаправленный эстетический приём более характерный для музыки после барокко, хотя барочные композиторы использовали схожие средства для звукоизображения и выражения крайних аффектов в рамках контролируемой художественной системы.