гри́флох (немецкий, "Griffloch") — музыкальный термин, означающий "лад", "отверстие для пальца" (на духовых инструментах).

Дословный перевод и смысл:

"Griff" — корень, означающий "хватка", "взятие", "аппликатура".

"Loch" — корень, означающий "отверстие", "дыра".

Буквально Griffloch означает "отверстие для взятия", "игровое отверстие".

Этот термин обозначает отверстие в корпусе деревянного духового инструмента (флейты, гобоя, кларнета, фагота), которое закрывается или открывается пальцем или клапаном для изменения длины воздушного столба и, соответственно, высоты извлекаемого звука.

От других частей инструмента (например, "Mundstück" — мундштук) его отличает именно функция изменения высоты тона.

Применение в музыке:

Griffloch является ключевым элементом аппликатурной системы деревянных духовых инструментов. Правильное закрытие и открытие этих отверстий пальцами (с помощью непосредственного воздействия или через систему клапанов) позволяет исполнителю извлекать хроматическую гамму и все ноты диапазона инструмента. В инструкциях и школах игры часто обсуждается техника работы пальцев на Grifflöcher.

Нюансы и сравнения:

Griffloch — это специфически немецкий термин; в английском используется "finger hole" или "tone hole", в итальянском — "foro per il dito", во французском — "trou de jeu". Он является основным для инструментов с открытой аппликатурой (например, блокфлейта), в то время как на инструментах с развитой клапанной механикой (современная флейта Бёма, кларнет) говорят о "клапанах" (Klappen).

Исторический контекст:

Конструкция и расположение игровых отверстий (Grifflöcher) были центральными для эволюции деревянных духовых инструментов в эпоху барокко. В этот период инструменты, такие как блокфлейта (Blockflöte), траверс-флейта (Querflöte), барочный гобой и фагот, имели относительно простую систему из 6-8 основных отверстий, что ограничивало их хроматические возможности и требовало от исполнителей использования вилочных аппликатур (Gabelgriffe) и особой техники передувания для извлечения полного звукоряда. Конкретно, композиторы писали музыку с учётом этих возможностей и ограничений. Принцип разнообразия требует упомянуть мастеров, сочинявших для конкретных инструментов: Георг Филипп Телеман писал множество сюит и сонат для блокфлейты и траверс-флейты; Иогарн Себастьян Бах использовал деревянные духовые в своих оркестровых сюитах, концертах и кантатах; Антонио Вивальди написал множество концертов для флейты, гобоя и фагота. Ярким, но не единственным примером является творчество Жака Оттетера, французского флейтиста и композитора, чьи произведения и учебник "L'Art de préluder" (ок. 1710) детально описывают аппликатуры и технику для барочной флейты. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его абсолютной практичности: каждое Griffloch было конкретным физическим местом на инструменте, знание которого было необходимо для любого профессионального музыканта, а его расположение определяло характерный тембр и интонационные особенности инструмента.

Итог:

griffloch — это игровое отверстие на деревянных духовых инструментах, фундаментальный элемент их конструкции и аппликатурной системы, знание и мастерское использование которого было необходимым условием исполнительства в эпоху барокко и определяло звуковые возможности инструментов того времени.