гри́ффбрэт (немецкий, "Griffbrett") — музыкальный термин, означающий "гриф" (у струнных инструментов).

Дословный перевод и смысл:

"Griffbrett" — составное существительное: "Griff" (хватка, взятие) и "Brett" (доска).

Буквально Griffbrett означает "доска для взятия", "хватная доска".

Этот термин обозначает часть струнного инструмента (скрипки, альта, виолончели, контрабаса, гитары), представляющую собой длинную узкую деревянную пластину (обычно из твёрдого дерева, такого как чёрное дерево), на которую исполнитель нажимает струны пальцами левой руки, укорачивая их длину и изменяя высоту звука.

От других частей инструмента (например, "корпус") его отличает именно функция — зона изменения высоты тона.

Применение в музыке:

Griffbrett является рабочей зоной для левой руки струнника. Приёмы игры на грифе (например, вибрато, глиссандо, флажолеты) являются основой техники левой руки. Указания, связанные с грифом, такие как "am Griffbrett" (у грифа), предписывают играть в позиции, близкой к грифу, что даёт более мягкий, приглушённый звук, в отличие от игры "у подставки" (am Steg).

Нюансы и сравнения:

Griffbrett является немецким термином, эквивалентным английскому "fingerboard", итальянскому "tastiera" и французскому "touche". В контексте приёмов "am Griffbrett" (сул тасто) противопоставляется "am Steg" (сул понтичелло) и указывает на игру в обычной позиции левой руки, дающей стандартный, наиболее полный и округлый тембр.

Исторический контекст:

Конструкция и использование грифа (Griffbrett) были центральными для развития струнных инструментов и виртуозной техники в эпоху барокко. Именно в этот период скрипка и её семейство достигли своей классической формы, а гриф стал длиннее и был снабжён ладами лишь у некоторых инструментов (виола да гамба, лютня), в отличие от безладовой скрипки. Конкретно, это проявлялось в сочинениях композиторов-виртуозов, которые расширяли диапазон и технические возможности инструментов, осваивая высокие позиции на грифе. Принцип разнообразия требует упомянуть итальянскую скрипичную школу (Арканджело Корелли, Антонио Вивальди, Джузеппе Тартини), немецких мастеров (Генрих Игнац фон Бибер, Иогарн Себастьян Бах в его сонатах и партитах для скрипки соло) и французскую школу игры на виоле да гамба (Марен Маре, Антуан Форкере). Указания, связанные с позицией на грифе, редко выписывались явно, но подразумевались самой фактурой музыки. Ярким, но не единственным примером является "Rosary Sonatas" Генриха Бибера, где используются нестандартные настройки (скордатура), изменяющие взаимодействие струн с грифом. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его абсолютной практичности: гриф был основным "интерфейсом" между замыслом композитора и звуком, а мастерство владения им определяло уровень исполнителя.

Итог:

griffbrett — это гриф, важнейшая часть струнных инструментов, техника игры на которой (позиции, смены, приёмы) была фундаментально развита и систематизирована в исполнительской практике и композиторском творчестве эпохи барокко.