грэло́ (французский, "grelots") — музыкальный термин, означающий "бубенчики", "колокольчики".

Дословный перевод и смысл:

"grelots" — множественное число от существительного "grelot".

"grelot" — "бубенчик", "колокольчик" (небольшой полый металлический шарик с дробинкой внутри, издающий звон при встряхивании).

Буквально grelots означает "бубенчики", "колокольчики".

Этот термин обозначает ударный идиофон, представляющий собой набор маленьких колокольчиков (чаще всего закреплённых на ремне, палке или внутри рамки), которые издают высокий, яркий, звенящий звук при встряхивании или ударе.

От других металлических ударных (тарелок, треугольника) его отличает способ звукоизвлечения (потряхивание) и характерный "дробный", переливчатый тембр.

Применение в музыке:

grelots используются в оркестре, эстрадной и народной музыке для создания эффектов звона, праздничности, зимнего колорита (ассоциация с санными бубенцами), волшебства или комического, шутовского звучания. Например, в балете "Щелкунчик" Чайковского или в "Симфонических танцах" из "Вестсайдской истории" Бернстайна бубенчики могут создавать мерцающий, праздничный фон.

Нюансы и сравнения:

grelots являются разновидностью "погремушек" и близки к "sleigh bells" (санные бубенцы). Они отличаются от "cloches" (колокола) своим размером и способом звукоизвлечения (потряхивание, а не удар), а от "cymbales" (тарелочки) — характером звука (отдельные звенящие удары, а не протяжный звон). В оркестре их партия может обозначаться как "jeu de grelots".

Исторический контекст:

Бубенчики (grelots) как народный и сигнальный инструмент существуют с древности. В европейской академической музыке они стали входить в состав симфонического оркестра довольно поздно, в эпоху романтизма и импрессионизма, для создания особых тембровых и программных эффектов. В эпоху барокко прямого аналога в оркестре не было, но схожие звуковые эффекты могли достигаться с помощью высоких регистров клавесина (jeu de clochette), колокольчиков (carillon) или тремоло маленьких барабанов. Конкретно, композиторы барокко, особенно в программных произведениях, имитировали звон колоколов, праздничный перезвон или "туретчину" (alla turca) с помощью доступных им средств. Принцип разнообразия требует упомянуть, что в оперно-балетных дивертисментах французского барокко (у Жана-Батиста Люлли или Жана-Филиппа Рамо) могли использоваться шумовые инструменты для создания экзотического или комического колорита. Ярким, но не инструментальным примером является имитация колокольного звона в клавесинных пьесах Франсуа Куперена ("Les Carillons") или в органных произведениях. Однако целенаправленное использование именно набора маленьких бубенчиков (grelots) как отдельного оркестрового инструмента характерно для более позднего времени. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что сам инструмент, вероятно, не входил в стандартный состав, но звуковой образ, который он создаёт (лёгкий, звенящий перезвон), был знаком и воспроизводился другими способами.

Итог:

grelots — это бубенчики, ударный инструмент, создающий яркий, дробный звон, который как стандартный оркестровый инструмент оформился после эпохи барокко, хотя схожие звукообразы и тембровые эффекты были частью барочной звукоизобразительности.