грандэ́цца (итальянский, "grandezza") — музыкальный термин, означающий "величие", "величественность".

Дословный перевод и смысл:

"grandezza" — итальянское существительное женского рода, образованное от прилагательного "grande".

"grande" — "большой", "великий".

Буквально grandezza означает "величие", "величественность".

Этот термин обозначает характер исполнения или качество самой музыки, которые должны отличаться благородной широтой, монументальностью, достоинством и торжественной, часто неторопливой, поступью.

От простой громкости или медленного темпа его отличает именно концептуальное качество величия, аристократической или героической возвышенности.

Применение в музыке:

grandezza используется как указание для исполнителя или ансамбля придать музыке характер торжественного, величественного и полного достоинства звучания, с полным, насыщенным звуком, широкой фразировкой и, как правило, умеренным или медленным темпом. Например, вступление к опере-сериа или торжественный хор в оратории может требовать исполнения "con grandezza" (с величием).

Нюансы и сравнения:

grandezza находится в одном смысловом поле с "maestosità" (величавость), "nobiltà" (благородство) и "pomposità" (помпезность); оно выражает идеал монументального, возвышенного стиля, характерного для официальных и героических жанров. Оно противопоставляется характерам "semplicità" (простота), "leggerezza" (лёгкость), "intimità" (интимность) и "umiltà" (смирение).

Исторический контекст:

Идеал величия (grandezza) был одной из центральных эстетических категорий музыки барокко, особенно в жанрах, связанных с прославлением власти (светская кантата, опера-сериа), Бога (оратория, месса) или героических деяний. Конкретно, это проявлялось в использовании полного оркестрового и хорового состава (tutti), медленных, гармонически насыщенных аккордов, пунктирных ритмов, фанфарных интонаций и мощных динамических контрастов, призванных вызвать у слушателя чувство благоговейного восхищения (meraviglia). Принцип разнообразия требует упомянуть итальянских композиторов, таких как Алессандро Скарлатти (в его оперных увертюрах и кантатах), Антонио Вивальди (в его торжественных концертах, например, "Per la Solennità di San Lorenzo") и Джакомо Кариссими (в его ораториях). Немецкие мастера, такие как Генрих Шютц в своих "Псалмах Давида" и Иогарн Себастьян Бах в монументальных произведениях ("Месса си минор", "Магнификат"), достигли вершин в выражении духовного и музыкального величия. Композиторы венецианской школы (Клаудио Монтеверди, Джованни Габриели) в своих многохорных сочинениях для собора Святого Марка воплощали идеал пространственного и звукового величия. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его прямой связи с риторической фигурой amplification (усиление, преувеличение) и общей барочной эстетикой, стремившейся поразить воображение и выразить невыразимое (например, славу Божью) через грандиозность форм и звучания.

Итог:

grandezza — это указание на исполнение с величием, величественностью и монументальностью, отражающее ключевую эстетическую категорию музыки барокко, которая стремилась выразить возвышенное и героическое через мощные, полнозвучные и торжественные музыкальные средства.