гран же (французский, "grand jeu") — музыкальный термин, означающий "полная игра", "полная регистровка" (на органе).

Дословный перевод и смысл:

"grand" — прилагательное "большой", "полный".

"jeu" — существительное "игра", "регистр" (на органе), "способ звукоизвлечения".

Буквально grand jeu означает "большая игра", "полная игра".

На органе этот термин обозначает комбинацию регистров (регистровку), при которой используются все или большинство основных, самых мощных и ярких труб инструмента (обычно принципалы, микстуры, тромбоны), создавая полное, монументальное и торжествующее звучание.

От других регистровок его отличает именно полнота, мощность и использование всех доступных ресурсов инструмента.

Применение в музыке:

grand jeu используется органистом в моменты кульминации, для исполнения гимнических, торжественных разделов (например, заключительный хорал в прелюдии), для подражания звучанию полного оркестра (tutti) или для создания эффекта всеобъемлющего, божественного звучания. Так, финал большой органной фантазии или токкаты часто исполняется на grand jeu.

Нюансы и сравнения:

grand jeu является специфически органным термином и противопоставляется другим типам регистровки: "jeu doux" (нежная игра, мягкие флейтовые регистры), "jeu de tierce" (игра терциями, характерный барочный ансамбль) или "récit" (солирующий голос). Он аналогичен немецкому понятию "Volles Werk" (полная работа) или "Pleno".

Исторический контекст:

Использование grand jeu как средства создания мощного, монументального звучания было неотъемлемой частью французской органной школы эпохи барокко. Этот стиль регистровки был тщательно разработан и систематизирован французскими органистами-композиторами, такими как Николя де Гриньи, Луи Маршан, Франсуа Куперен (в его органных мессах) и Жан-Адам Гильен. Конкретно, grand jeu применялся в определённых разделах органной мессы (например, в "Диалогах" или заключительных "Восславлениях") и в крупных пьесах, таких как "Offertoire" или "Sortie". Принцип разнообразия требует упомянуть, что искусство регистровки (и grand jeu как его вершина) было предметом специальных трактатов, например, "L'Art de la Registration" (поздний, 1772 г.). Немецкие композиторы, такие как Дитрих Букстехуде и Иогарн Себастьян Бах, также использовали полное звучание органа (Organo pleno) в своих токкатах, прелюдиях и фугах, хотя их подход к регистровке был несколько иным и менее регламентированным, чем во французской школе. Ярким, но не единственным примером является использование grand jeu в "Тиерс в тоне" (Tierce en Taille) или в заключительных разделах крупных форм у французских композиторов. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что grand jeu был не просто громкой регистровкой, а сложным, сбалансированным ансамблем регистров, создававшим характерное "сияющее" и полное звучание, которое ассоциировалось с божественным величием и торжеством.

Итог:

grand jeu — это регистровка на органе, использующая полный, мощный и яркий набор труб для создания монументального, торжественного звучания, являющаяся визитной карточкой французской органной музыки эпохи барокко и отражающая эстетику величия и всеобъемлющей звуковой мощи.