гран корнэ́ (французский, "grand cornet") — музыкальный термин, означающий "большой корнет", "рожок".

Дословный перевод и смысл:

"grand" — прилагательное "большой".

"cornet" — существительное, означающее "рожок", "корнет" (медный духовой инструмент).

Буквально grand cornet означает "большой корнет".

Этот термин обозначает, во-первых, медный духовой инструмент XIX века с клапанами, предшественник современного корнета (обычно называемого просто "cornet à pistons"); во-вторых, в более старинном значении — изогнутый деревянный духовой инструмент эпохи Возрождения и барокко с отверстиями для пальцев (cornetto, Zink).

От других медных духовых (например, трубы) его исторически отличала более коническая трубка и мягкий тембр, а от деревянного cornetto — материал и способ звукоизвлечения (амбушюр против мундштука).

Применение в музыке:

В значении медного инструмента XIX века grand cornet использовался в духовых и симфонических оркестрах, часто дублируя или заменяя партии трубы, благодаря своему более лёгкому и гибкому звучанию. В старинном значении (cornetto) инструмент применялся в церковной и камерной музыке эпохи Возрождения и барокко как ведущий высокий голос, способный имитировать человеческий голос.

Нюансы и сравнения:

Французский "grand cornet" (медный) соответствует английскому "cornet" и немецкому "Kornett"; он отличается от "trompette" (трубы) более конической мензурой и клапанами (в отличие от натуральной трубы барокко). Старинный деревянный "cornetto" (ит.) или "Zink" (нем.) является совершенно другим инструментом, хотя и имеет схожее название и функцию высокого, виртуозного духового голоса.

Исторический контекст:

Медный корнет с клапанами (grand cornet) был изобретён в первой половине XIX века и, следовательно, не имеет отношения к эпохе барокко. Однако его исторический предшественник — деревянный корнет (cornetto, cornet à bouquin) — был одним из важнейших духовых инструментов эпохи Возрождения и барокко, особенно в Италии и Германии. Конкретно, в барочной музыке cornetto использовался в церковных ансамблях (часто вместе с тромбонами для поддержки хора), в городских музыкантских гильдиях и в некоторых оркестровых сочинениях. Принцип разнообразия требует упомянуть, что композиторы венецианской школы (Джованни Габриели, Клаудио Монтеверди) активно включали cornetto в свои многохорные произведения. Генрих Шютц в своих "Священных симфониях" и других сочинениях прописывал партии для этого инструмента. Иогарн Себастьян Бах использовал cornetto в некоторых кантатах (например, BWV 4, "Christ lag in Todes Banden") для дублирования вокальных строк в хорале, следуя старой традиции. Ярким, но не единственным примером является творчество Джироламо Фрескобальди, чьи канцоны и токкаты для ансамбля часто включали cornetto. Специфика понимания термина "grand cornet" применительно к барокко заключалась бы в его отсутствии, так как инструмент ещё не существовал; актуальным был бы термин "cornet à bouquin" или просто "cornetto". Сам же "большой" размер мог относиться к более низкому инструменту семейства (cornetto basso).

Итог:

grand cornet как медный клапанный инструмент — это явление XIX века, но его название отсылает к значимому барочному инструменту cornetto, который играл важную роль в духовной и ансамблевой музыке XVII — начала XVIII века.