гран ка́сса (итальянский, "gran cassa") — музыкальный термин, означающий "большой барабан", "бас-барабан".

Дословный перевод и смысл:

"gran" — сокращённая форма прилагательного "grande" ("большой").

"cassa" — существительное, означающее "ящик", "коробка", "корпус", в музыке — "барабан".

Буквально gran cassa означает "большой барабан".

Этот термин обозначает самый большой и низко звучащий барабан в оркестре, мембранофон с неопределённой высотой звука, используемый для мощных ритмических акцентов, создания эффекта грома, маршевой пульсации или драматического усиления.

От других барабанов (например, "tamburo" — малый барабан) его отличают размеры, низкий тембр и способ звукоизвлечения (удар мягкой колотушкой, часто с одновременным ударом тарелок).

Применение в музыке:

gran cassa используется в симфоническом оркестре, военном и духовом оркестре, а также в опере для создания мощных акцентов, ритмической основы в маршах, эффектов грома, катастрофы или торжественности. Например, в "Торжественной мессе" Бетховена или в симфонических поэмах Гектора Берлиоза удары gran cassa подчёркивают кульминационные моменты.

Нюансы и сравнения:

gran cassa является итальянским термином, эквивалентным немецкому "Grosse Trommel", французскому "grosse caisse" и английскому "bass drum". Он отличается от "timpani" (литавры), которые имеют определённую высоту звука, и от "tamburo" (малый барабан) своим размером и ролью в оркестре (чаще акцентной, а не ритмически-декоративной).

Исторический контекст:

Большой барабан (gran cassa) вошёл в состав симфонического оркестра довольно поздно, в эпоху романтизма (XIX век), для создания особых драматических и колористических эффектов. В эпоху барокко его прямым аналогом в оркестре были литавры (timpani), которые использовались для ритмических и гармонических акцентов, а также барабаны (бас-барабан и малый барабан) в военной, церемониальной и оперной музыке для изображения битв, празднеств или "туретчины" (alla turca). Конкретно, в барочной музыке настоящая gran cassa как самостоятельный оркестровый инструмент не выделялась; её функцию мог выполнять более простой басовый барабан в составе percussion группы в операх, особенно в сценах с участием янычарской музыки. Принцип разнообразия требует упомянуть, что увлечение "туретчиной" (например, в "Похищении из сераля" Моцарта) относится уже к классицизму, но зачатки этого интереса видны в позднем барокко. Композиторы барокко, такие как Георг Фридрих Гендель в "Музыке для королевского фейерверка", использовали литавры и, возможно, барабаны для создания грандиозного эффекта. Ярким, но не единственным примером использования низкого барабана в барочном контексте могут служить некоторые оперы Жана-Батиста Люлли или Марка-Антуана Шарпантье, где в сценах триумфа или ада могли использоваться ударные. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что gran cassa как стандартизированный оркестровый инструмент ещё не сформировалась, но потребность в мощных, низких ударных акцентах уже существовала и удовлетворялась доступными средствами.

Итог:

gran cassa — это большой барабан, вошедший в постоянный состав оркестра в поствокальную эпоху, хотя потребность в подобном низком, мощном ударном инструменте существовала и в музыке барокко, где её роль частично исполняли литавры и другие барабаны в специфических контекстах.