гра́до дишэндэ́нтэ (итальянский, "grado discendente") — музыкальный термин, означающий "нисходящая ступень".

Дословный перевод и смысл:

"grado" — корень, означающий "ступень", "степень".

"discendente" — причастие настоящего времени от глагола "discendere", означающее "нисходящий", "спускающийся".

Буквально grado discendente означает "нисходящая ступень".

Этот термин обозначает ступень лада или гаммы, к которой осуществляется мелодическое или гармоническое движение вниз (от более высокого звука к более низкому).

От общего понятия "ступень" его отличает указание на направление движения — именно нисходящее.

Применение в музыке:

grado discendente используется в музыкальном анализе и теории для описания мелодической или гармонической прогрессии, где одна ступень сменяется другой, более низкой. Например, при анализе мелодии можно отметить движение от пятой ступени (dominante) к первой (tonica) как движение к "grado discendente" (в данном случае на квинту вниз). Особенно часто это понятие применяется к поступенному нисходящему движению в мелодии (например, гаммообразный спуск).

Нюансы и сравнения:

grado discendente образует пару с "grado ascendente" (восходящая ступень); оба термина описывают направление движения в рамках ладовой системы. Они являются аналитическими, а не исполнительскими указаниями и служат для изучения голосоведения и гармонических последовательностей.

Исторический контекст:

Анализ нисходящего движения по ступеням (gradi discendenti) был важной частью контрапунктической и гармонической теории эпохи барокко. Конкретно, это проявлялось в правилах разрешения диссонансов (например, задержания обычно разрешались нисходящим движением на ступень), в построении басовых линий (basso ostinato, такие как нисходящий хроматический бас "lamento") и в мелодических фигурах, связанных с аффектом печали или угасания. Принцип разнообразия требует упомянуть, что нисходящее поступенное движение, особенно хроматическое, было мощным выразительным средством. Теоретики, такие как Кристоф Бернхард в трактате "Von der Singe-Kunst oder Manier", обсуждали различные типы мелодического движения (passaggi) и их аффективную нагрузку. На практике композиторы барокко мастерски использовали нисходящие ступеневые последовательности: Генри Пёрселл и Иогарн Себастьян Бах в своих ариях-жалобах (lamento) на нисходящем басу; Антонио Вивальди в медленных, печальных частях концертов; Клаудио Монтеверди в мадригалах и операх для передачи скорби. Ярким, но не единственным примером является нисходящая тетракордовая basso ostinato в "Dido's Lament" Пёрселла или хоральная обработка "O Haupt voll Blut und Wunden" Баха, где мелодия имеет ярко выраженное нисходящее направление. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его связи с музыкальной риторикой: нисходящее движение часто ассоциировалось с риторическими фигурами падения, вздоха (suspiratio) и скорби (pathopoeia).

Итог:

grado discendente — это теоретический термин, описывающий движение к более низкой ступени лада, концепция, которая была ключевой для понимания гармонического и мелодического развертывания в музыке барокко, особенно в связи с выразительными приемами, изображающими угасание, печаль и разрешение напряжения.