гра́до (итальянский, "grado") — музыкальный термин, означающий "ступень", "степень", "уровень".

Дословный перевод и смысл:

"grado" — итальянское существительное, означающее "ступень", "степень", "ранг", "уровень".

Буквально grado означает "ступень", "степень".

В музыке этот термин имеет несколько значений:

1. ступень лада или гаммы (primo grado, secondo grado и т.д.);
2. степень консонанса или диссонанса;
3. уровень или ранг в классификации (например, виды контрапункта);
4. в более старинной теории — определённый интервал.

От других терминов, обозначающих позицию (например, "posizione" — позиция), его отличает именно концепция иерархической ступени или уровня в системе.

Применение в музыке:

grado в основном используется в теории музыки. Например, при анализе гармонии говорят об "аккордах первой ступени" (accordo di primo grado — тоника) или "седьмой ступени" (settimo grado). Также можно встретить указания в старинных трактатах о контрапункте "gradus ad Parnassum" (ступени к Парнасу), обозначающих уровни обучения.

Нюансы и сравнения:

"grado" как ступень лада является итальянским эквивалентом немецкого "Stufe" и английского "scale degree"; как степень интервала — "grade". Термин не является прямым исполнительским указанием, а относится к сфере теории и анализа.

Исторический контекст:

Теория ступеней (gradi) лада была фундаментальной для музыки барокко, так как вся система мажоро-минорной тональности и учение о гармонии формировались именно в эту эпоху. Конкретно, это проявлялось в трудах теоретиков, которые систематизировали учение о ладе и гармонических функциях. Принцип разнообразия требует упомянуть Иоганна Йозефа Фукса, чей трактат "Gradus ad Parnassum" (1725) стал эталонным учебником контрапункта, где термин "gradus" символизирует ступени восхождения к мастерству. Другой ключевой теоретик, Жан-Филипп Рамо, в своём "Трактате о гармонии" (1722) заложил основы функциональной гармонии, хотя и использовал свою терминологию. Иоганн Маттезон в своих сочинениях также активно развивал теорию аффектов и ладовых связей. На практике все композиторы барокко — от Клаудио Монтеверди, который экспериментировал с диссонансами на слабых ступенях, до Иогарна Себастьяна Баха, чьи хоральные гармонизации являются энциклопедией использования ступеней лада, — руководствовались этими принципами. Ярким, но не единственным примером является творчество Дитриха Букстехуде, чьи органные хоральные обработки демонстрируют сложные и выразительные связи между ступенями лада. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что "grado" был не абстрактным понятием, а практическим инструментом для создания музыкальной логики, выразительности и убедительности в рамках доктрины аффектов и риторики.

Итог:

grado — это теоретический термин, обозначающий ступень лада или уровень в иерархической системе, концепция, которая была центральной для формирования тонального мышления и контрапунктического мастерства в эпоху барокко.