гло́кэнгелёйтэ (немецкий, "Glockengeläute") — музыкальный термин, означающий "колокольный звон", "перезвон".

Дословный перевод и смысл:

"Glocken" — корень, означающий "колокола".

"Geläute" — корень, означающий "звон", "перезвон" (от глагола "läuten" — звонить).

Буквально Glockengeläute означает "колокольный звон", "колокольный перезвон".

Этот термин обозначает не сам инструмент, а процесс, явление или эффект звона нескольких колоколов, часто с переливами, аккордовым звучанием и сложной ритмикой.

От одиночного удара колокола (Glockenschlag) его отличает именно идея множественности, перезвона, длительного и развивающегося звукового события.

Применение в музыке:

Glockengeläute используется как программное указание или образное описание в партитуре, предписывающее создать эффект перезвона колоколов — будь то с помощью настоящих колоколов, оркестровых колоколов (Röhrenglocken), кластеров на фортепиано, тремоло у струнных и меди или других тембровых средств. Например, вступление к оперной сцене, изображающей соборную площадь, может требовать создания впечатления праздничного или траурного Glockengeläute.

Нюансы и сравнения:

Glockengeläute — это скорее звуковой образ или эффект, чем конкретный инструмент; он находится в одном смысловом поле с "Glockenklang" (колокольный звук) и "Geläut", но подчеркивает именно процесс звона. Этот термин противопоставляется "Stille" (тишина) и другим неметаллическим, нерезонирующим тембрам.

Исторический контекст:

Изображение колокольного звона (Glockengeläute) было популярным звукоизобразительным и символическим приемом в музыке барокко, отражавшим реалии жизни (церковные службы, праздники, часы) и служившим мощным аффективным средством. Конкретно, это проявлялось в использовании определенных музыкальных формул: быстрых повторяющихся нот (tremolo), перезвона между разными регистрами, остинатных фигур, напоминающих раскачивание колоколов, и ярких, резонирующих гармоний. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Иогарна Себастьяна Баха, у которого множество кантат содержат номера, стилизующие колокольный звон (например, с использованием тремоло струнных и obbligato труб в праздничных кантатах), но и таких композиторов, как Георг Филипп Телеман, в чьих программных сюитах можно найти изображения колоколов. Дитрих Букстехуде в своих органных произведениях (например, циклах вариаций на хоралы) использовал приемы, имитирующие перезвон. Ярким, но не единственным примером является творчество французских клавесинистов, таких как Жан-Франсуа Дандриё, чья пьеса "Les Carillons" напрямую изображает колокольный звон. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что само слово "Glockengeläute" редко встречалось в нотах, но сам прием был хорошо узнаваем и реализовывался через общепринятые музыкально-риторические фигуры, связанные с идеей звона и ликования.

Итог:

glockengeläute — это указание на звуковой эффект или образ колокольного перезвона, активно использовавшийся как звукоизобразительный и символический топос в музыке барокко, достигаемый через специфические композиционные и оркестровые средства.