гло́кэн (немецкий, "Glocken") — музыкальный термин, означающий "колокола" (множественное число).

Дословный перевод и смысл:

"Glocken" — множественное число от существительного "Glocke".

"Glocke" — "колокол", "колокольчик".

Буквально Glocken означает "колокола".

Этот термин обозначает набор или группу колоколов, используемых в музыке, а также сам характерный тембр и эффект колокольного звона.

От одиночного колокола (Glocke) его отличает указание на множественность, перезвон, аккордовое или полифоническое звучание.

Применение в музыке:

Glocken используется в оркестровой и оперной партитуре для обозначения партии колоколов (чаще всего трубчатых колоколов — Röhrenglocken) или колокольчиков (Glockenspiel). Например, в драматической кульминации или в сцене, изображающей церковный перезвон, композитор может выписать аккорд или последовательность для Glocken, создавая мощное, насыщенное обертонами звучание.

Нюансы и сравнения:

Glocken как инструментальная группа является частью ударной секции; этот термин может относиться как к набору настроенных колоколов с определенной высотой, так и к кластерам или одиночным ударам для создания эффекта. Он отличается от "Glockenspiel" (колокольчики), который представляет собой набор мелких металлических пластин, звучащих в более высоком регистре и играемых молоточками, а также от "Zimbeln" (тарелочки).

Исторический контекст:

Использование настоящих колоколов (Glocken) в составе оркестра или ансамбля в эпоху барокко было редким и скорее исключительным событием из-за их громоздкости, стоимости и сложности настройки. Однако сама идея колокольного звона как музыкального топоса была широко распространена. Конкретно, это проявлялось в имитации колоколов другими инструментами: органом (через специальные регистры), клавесином (через быстрые повторяющиеся ноты — tremolo, battement), струнными (тремоло, флажолеты) или медными духовыми. Принцип разнообразия требует упомянуть, что многие композиторы барокко включали в свои произведения стилизованные "колокольные" эпизоды. Ярким, но не единственным примером являются "колокольные" пассажи в органных произведениях Дитриха Букстехуде или Иоганна Пахельбеля. Иогарн Себастьян Бах в своей кантате "Schwingt freudig euch empor" (BWV 36) и других сочинениях использует оркестровые средства для создания эффекта ликующего звона. Георг Фридрих Гендель в оратории "Самсон" использует звучание, ассоциирующееся с триумфальным звоном. Французские композиторы, такие как Марен Маре, в своих пьесах для viola da gamba могли имитировать перезвон. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что "Glocken" были скорее звуковым образом, символом (церкви, праздника, смерти), который воспроизводился доступными средствами в рамках музыкальной риторики, чем регулярным оркестровым инструментом.

Итог:

glocken — это обозначение колоколов как инструментальной группы или звукового эффекта, чей образ и символика активно осваивались в музыке барокко через стилизацию и имитацию, даже при отсутствии реальных колоколов в оркестре.